Lionello Venturi und die Geschichte des Impressionismus, 1932-1939. Der Impressionismus wurde im Vergleich zur französischen malerischen Tradition, die in der Zwischenkriegszeit Form annahm, als fremd wahrgenommen. Bis zum Übergang der 1930er zu den 1940er Jahren behielt er eine zweideutige Physiognomie in der Schwebe zwischen einer durch den Fortlauf der Zeit verdunkelten Chronik und einem schwierigen Übergang in den Bereich der Geschichte bei. Die Studien von Lionello Venturi nehmen, auf den Spuren der historischen Forschungen von Focillon und den Zeugnissen von Blanche, eine komplexe und artikulierte Bedeutung an, in der das zivile Engagement in der Gegenwart (mit den in Paris im Exil lebenden Antifaschisten) und die Arbeit eines Kunsthistorikers ein Ganzes bilden. Venturi, der einer der ersten war, die das Problem einer modemen, aus methodologischer Sicht fundierten Kunstgeschichte in Angriff nahmen, leitet eine Arbeit der Zurückerlangung der Quellen und direkten Zeugnisse an, die in ihrer vollstândigen Form in den 1939 von Durand-Ruel herausge-gebenen Archives de l'Impressionnisme erscheinen.
Lionello Venturi and the history of Impressionism, 1932-1939. Perceived as foreign to the French pictorial tradition that was being fashioned in the interwar years, Impressionism maintained, until the end of the third and beginning of the fourth decade of the 20th century, an ambiguous image, hovering between a lost moment in time and the difficult transition into the field of history. In the wake of Focillon's historical research and Blanche's firsthand accounts, Lionello Venturi's studies take on an intricate and and distinct quality, in which his contemporary activist engagements (with the anti-fascists in exile in Paris) are inseparable from his work as an art historian. Among the first to tackle the issue of a modem discipline of art history based on methodology, Venturi launched a campaign to gather sources and witness accounts, brought together in the publication of the Archives de l'Impressionisme, published by Durand-Ruel in 1939.
Percepito come estraneo alla tradizione pittorica francese che si andava configurando negli anni tra le due guerre, l'Impressionismo ha mantenuto fino al passaggio tra terzo e quarto decennio del XX secolo una fisionomia ambigua, sospesa tra una cronaca offuscata dal trascorrere del tempo e un difficile passaggio nel campo della storia. Sulla traccia della ricerca storica di Focillon e delle testimonianze di Bianche, gli studi di Lionello Venturi assumono un valore complesso e articolato, in cui l'impegno civile nel presente (con gli antifascisti in esilio a Parigi) fa corpo con il lavoro dello storico dell'arte. Tra i primi ad affrontare il problema di una storia dell'arte moderna metodologicamente fondata, Venturi avvia un lavoro di recupero delle fonti e delle testimonianze dirette che trovano forma compiuta nella pubblicazione degli Archives de l'Impressionnisme, editi da Durand-Ruel nel 1939.
Lionello Venturi et l'histoire de l'Impressionnisme, 1932-1939. Perçu comme étranger par rapport à la tradition picturale française qui prenait forme dans les années d'entre-deux-guerres, l'Impressionnisme a gardé jusqu'au passage des années 1930 aux années 1940 une physionomie ambiguë, suspendue entre une chronique brouillée par le temps et un passage difficile dans le domaine historique. Suivant les traces de la recherche historique de Focillon et des témoignages de Blanche, les études de Lionello Venturi ont une valeur complexe et structurée, où l'engagement civil dans le présent (avec les antifascistes exilés à Paris) et le travail de l'historien de l'art fusionnent. Venturi, qui fut l'un des premiers qui affrontèrent le problème d'une histoire de l'art moderne fondée du point de vue méthodologique, entreprend un travail de recueil des sources et des témoignages directs qui paraissent, dans leur forme intégrale, dans les Archives de l'Impressionnisme, éditées par Durand-Ruel en 1939.
