Von der Nützlichkeit der École de Paris [Schule von Paris] zur Wiederaufnahme der Biennale von Venedig im Jahr 1948. Nach einer sechsjährigen Unterbrechung öffnet die Biennale von Venedig 1948 wieder ihre Pforten, um in der Nachkriegszeit die erste große internationale Konfrontation mit der Kunst stattfinden zu lassen. Die beträchtliche Bedeutung dieses Ereignisses führt die Veranstalter dazu, die künstlerischen Entscheidungen der ausländischen Teilnehmer sehr genau zu verfolgen, sie sogar zu beeinflussen. Frankreich, das zu diesem Zeitpunkt insbesondere durch ihre äußerst kreative Schule von Paris die internationale Kunstszene beherrscht, ist durch die Biennale besonders gefordert. Letztere ist um künstlerische Legitimierung zum Zeitpunkt ihrer Wiederaufnahme bemüht. Der Mangel an Koordination auf französischer Seite lässt den venezianischen Veranstaltern einen großen Spielraum, um prominente französische Künstler zu verlangen. In diesem Zusammenhang entsteht eine Gelegenheiten wahrnehmende Kulturpolitik, die aufgrund der beherrschenden Position der Schule von Paris in der internationalen Kunstszene der damaligen Zeit erfolgreich gewesen ist. Die Veranstalter der Biennale von 1948 begründeten unwillentlich die systematische Politik der Anerkennung, die sich Frankreich von da an mit Erfolg zu eigen machte, bis 1964 der Einbruch der Pop Art die Situation veränderte.
The usefulness of the School of Paris in the relaunch of the Venice Biennale in 1948. Following a six-year hiatus, the Venice Biennale re-opened its doors in 1948 and hosted the first great post-World War II international artistic clash. The stakes were high and the organizers of the Biennale were intent on closely monitoring - and even influencing - the artistic choices made by the foreign participants. At that time, France reigned supreme on the international art world, in no small part thanks to its vibrant School of Paris, and was therefore especially called upon by the Biennale. On the eve of its relaunch, the latter sought to establish an artistic legitimacy. The French delegation's lack of coordination gave the organizers in Venice ample scope to petition prestigious French artists. This gave rise to a circumstantial cultural policy, whose success owed much to the supremacy of the School of Paris on the international art scene at the time. The organizers of the 1948 Biennale were thus unwittingly responsible for the systematic policy of glorification adopted from then on, with much success, by France, at least until the invasion of Pop art in 1964, which changed everything.
Sull'utilità della Scuola di Parigi per rilanciare la Biennale di Venezia nel 1948. Dopo un'interruzione di sei anni, la Biennale di Venezia riapre le porte nel 1948 per accogliere il primo grande confronto artistico internazionale del dopo guerra. Tale progetto, di notevole portata, induce gli organizzatori della Biennale a seguire da vicino e persino ad influenzare le scelte artistiche dei partecipanti stranieri. La Francia, che in quel momento storico domina la scena artistica internazionale, soprattutto attraverso la sua fervida Scuola di Parigi, è particolarmente stimolata dalla Biennale. Quest'ultima, nel momento della sua ripresa, è alla ricerca di una legittimità artistica. La mancanza di coordinazione sul fronte francese consente una grande apertura agli organizzatori veneziani nel contattare prestigiosi artisti francesi. Si avvia, così, ima politica culturale circostanziata, coronata da successi grazie alla supremazia della Scuola di Parigi sulla scena internazionale del momento. Gli organizzatori della Biennale del 1948 sono, loro malgrado, all'origine della consacrazione ufficiale di Venezia, che da allora sarà sistematicamente adottata con successo dalla Francia finché l'arrivo della sferzante pop, nel 1964, non scombussolerà tale assetto.
Après une interruption de six années, la Biennale de Venise rouvre ses portes en 1948 pour accueillir la première grande confrontation artistique internationale d'après-guerre. Cet enjeu considérable incite les organisateurs de la Biennale à suivre de près, voire à influencer les choix artistiques des participants étrangers. La France, qui règne alors sur la scène artistique internationale, notamment à travers sa bouillonnante École de Paris, est particulièrement sollicitée par la Biennale. Celle-ci cherche une légitimité artistique à l'heure de sa relance. Le manque de coordination du côté français laisse une grande latitude aux organisateurs vénitiens pour réclamer des artistes français de prestige. Se met alors en place une politique culturelle de circonstances, couronnée de succès en raison de la suprématie de l'École de Paris sur la scène internationale de l'époque. Les organisateurs de la Biennale de 1948 sont malgré eux à l'origine de politique de consécration systématique à Venise qui sera dès lors adoptée avec succès par la France jusqu'à ce que la déferlante pop en 1964 ne vienne changer la donne.
