Artisti-antiquari a Roma tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento : lo studio e la galleria di Attilio Simonetti

Résumé De En It Fr

Künstler und Antiquare in Rom am Ende des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts : Attilio Simonettis Atelier und Kunstgalerie. Im Jahr 1883 wurde aufgrund eines großen Verkaufs antiker Kunstwerke der Maler Attilio Simonetti (Rom, 1843-1925), berühmter Nachfolger von Mariano Fortuny, ein Sammler und connoisseur von Weltrang. Seine Sammlung, die das Interesse für die europäische Kunst und, der Anregung von Fortuny folgend, für die spanisch-arabischen Manufakturen verband, hatte zu einer neuen Tendenz sowohl bei den Sammlern als auch auf dem römischen Kunstmarkt geführt ; darüber hinaus diente sein als Museum umgestaltetes Atelier vielen Künstlern als Vorbild. Im Jahr 1890 gab Simonetti die Malerei auf, um sich ausschließlich dem Handel zu widmen : seine Galerie im Palast Odescalchi wurde einer der angesehensten Orte der Stadt, der die prominentesten Käufer anzuziehen vermochte. Simonettis Tätigkeit beruht auf dem Willen, Kenntnisse zu gewinnen, die auf die Geschichte der angewandten Künste ein neues Licht werfen könnten : daher seine Stellung in der Geschichte des Museo Artistico Industriale.

Antiquarian-artists in Rome in the late 19th and early 20th century : Attilio Simonetti's studio and gallery. In 1883, an important sale of ancient works turned the painter Attilio Simonetti (Rome, 1843-1925), a well-known disciple of Mariano Fortuny, into an internationally-celebrated collector and connoisseur. His collection, which merged an interest in European art with one, spurred by Fortuny, for Arabo-Hispanic ware, launched new trends amongst both collectors and the Roman art market. Laid out like a museum, Simonetti's studio constituted a model for many artists. In 1890, Simonetti gave up painting to devote himself exclusively to the trade. His gallery in Palazzo Odescalchi became one of the most prestigious places in the city, one that attracted the most eminent buyers. Simonetti's activity was based on a pursuit of knowledge that could shed new light on the history of applied arts, which explains his involvement in the development of the Museo Artistico Industriale.

Nel 1883 un'imponente vendita di antichità lanciava il pittore Attilio Simonetti (Roma, 1843-1925), celebre seguace di Mariano Fortuny, come collezionista e connoisseur di fama interazionale. La sua raccolta, in cui all'interesse per l'arte europea si affiancava, su impulso di Fortuny, quello per le manifatture arabo-ispaniche, aveva segnato ima nuova linea nel collezionismo e nel mercato antiquario romano, mentre il suo studio, allestito come un museo, costituiva un modello per molti artisti. Nel 1890 Simonetti abbandonava la pittura per dedicarsi esclusivamente al commercio : la sua galleria a palazzo Odescalchi diventava imo dei luoghi più prestigiosi della città, in grado di catalizzare gli acquirenti più illustri. L'attività di Simonetti si fonda su ima volontà conoscitiva tesa a gettare nuova luce sulla storia delle arti applicate : da qui il suo coinvolgimento nelle vicende del Museo Artistico Industriale.

Artistes-antiquaires à Rome entre la fin du XIXe siècle et le début du XXe siècle : l'atelier et la galerie d'Attilio Simonetti. En 1883, une importante vente d'antiquités faisait du peintre Attilio Simonetti (Rome, 1843-1925), célèbre disciple de Mariano Fortuny, un collectionneur et un connoisseur de renommée internationale. Sa collection, où se mêlaient l'intérêt pour l'art européen et, sur l'impulsion de Fortuny, celui pour les manufactures hispano-arabes, avait inauguré une nouvelle tendance à la fois chez les collectionneurs et sur le marché romain ; quant à son atelier, aménagé comme un musée, il constituait un modèle pour de nombreux artistes. En 1890, Simonetti abandonnait la peinture pour se consacrer exclusivement au commerce : sa galerie du palais Odescalchi devenait l'un des lieux les plus prestigieux de la ville, capable d'attirer les plus illustres acquéreurs. L'activité de Simonetti se fonde sur une volonté de connaissance susceptible d'apporter un éclairage nouveau sur l'histoire des arts appliqués : de là son implication dans l'histoire du Museo Artistico Industriale.