Eine falsch Renaissance ? Die Studien zur Geschichte des Kunstmarkts und der Sammlungen zwischen dem 18. und dem 19. Jahrhundert haben oft, aber bisher nur zweitrangig, die eigenartige Persönlichkeit eines Amateurkunsthändlers erwähnt, nämlich die des Barons Michele Angelo Lazzaroni (1863-1934). Diese Artikel untersuchen die Händler-und Sammlertätigkeit von Michele Lazzaroni, eines brillanten Intellektuellen und finanziellen Förderers des vereinigten Italiens. I. Michele Lazzaroni, zwischen Fälschung und Restaurierung Der erste Artikel ist bestrebt, anhand bisher unveröffentlichter Dokumente die Tätigkeit des Barons Lazzaroni als Kunsthändler zu beleuchten, welche er oft bedenkenlos zwischen Rom, Paris und Nizza ausgeübt hat. Um den auf italienische „Meisterwerke“ der sogenannten „Haute Époque“ erpichten Kunstmarkt stetig zu beliefern, insbesondere den amerikanischen Markt, hatte er die Gewohnheit, beschädigte Werke oder solche minderer Qualität weitgehend übermalen zu lassen, um Gemälde zu schaffen, deren Renaissancestil ebenso auffällig wie unwahrscheinlich war. In Wirklichkeit, echte Fälschungen. II. Der Baron Michele Lazzaroni und die Skulptur. Dank der Studie der bisher unveröffentlichten Korrespondenz mit Adolfo Venturi und der Entdeckung einer Serie von Fotografien aus der damaligen Zeit konnten im zweiten Artikel die Strategien und die vorsichtigen literarischen Unterfangen aufgezeigt werden, die dazu dienen sollten, die Stellung von Michele Lazzaroni auf der Szene des internationalen Kunst -markts zu festigen. Der Baron setzte echte, vorgebliche oder gefälschte Kunstwerke in Umlauf, und es gelang ihm, sie auf dem Markt anzubringen, indem er ihnen eine Aura potentieller Meisterwerke der Renaissance gab. Aus dieser Perspektive ist es angebracht, das besondere Interesse von Lazzaroni für die Skulptur zu untersuchen und die Geschichte einiger Stücke, die zu seiner Sammlung gehörten, zu rekonstruieren wie die der Büste des Kaisers Palaiologos, die Filarete zugeschrieben wird.
A Fake Renaissance ? Research on the history of the art market and collecting in the 18th and 19th century often evoke, albeit until now in passing, the singular figure of an amateur dealer : Baron Michele Angelo Lazzaroni (1863-1934). These essays explore the dealing and collecting activities of Michele Lazzaroni, a great mind and financier at the time of the Italian unification. I. Michele Lazzaroni, between Counterfeiting and Restauration The first essay uses hitherto unpublished documents to shed light on Baron Lazzaroni’s activities as a dealer, carried out, often shamelessly, between Rome, Paris and Nice. In order to feed continuously the high demand – coming in particular from the American art market – for Italian “masterpieces” of the High Renaissance, he regularly had damaged or inferior works extensively over painted to create works of art in a Renaissance style that was as showy as it was implausible. These could in fact be called authentic fakes. II. Baron Michele Lazzaroni and Sculpture. Through the review of the unpublished correspondence with Adolfo Venturi and the discovery of a series of contemporary photographs, this essay sheds light on the strategies and cautious literary manoeuvres that aimed to consolidate Michele Lazzaroni’s status on the global art market. By disseminating works of art presented as authentic, whether presumed so or counterfeit, the Baron managed to position them on the market by endowing them with the aura of potential Renaissance masterpieces. With this in mind, it is interesting to examine Lazzaroni’s keen interest in sculpture and reconstruct the history of a few examples that once formed part of his collection, such as the Bust of the Emperor Palaeologus attributed to Filarete.
Une fausse Renaissance ? Les études sur l’histoire du marché de l’art et des collections entre XVIIIe et XIXe siècles ont souvent mentionné, mais jusqu’à présent de manière secondaire, une figure singulière de marchand amateur : le baron Michele Angelo Lazzaroni (1863-1934). Ces essais explorent l’activité de marchand et de collectionneur de Michele Lazzaroni, brillant intellectuel et financier de l’Italie unifiée. I. Michele Lazzaroni, entre contrefaçon et restauration. Le premier essai se propose de mettre en lumière, à partir de documents inédits, l’activité de marchand d’art du baron Lazzaroni, exercée bien souvent sans scrupule, entre Rome, Paris et Nice. Afin d’alimenter sans cesse un marché avide de « chefs-d’oeuvre » italiens de la haute époque, en particulier le marché américain, il avait l’habitude de faire repeindre largement des oeuvres abimées ou de qualité modeste, pour créer des peintures au style renaissant tout aussi ostensible qu’improbable. De fait, d’authentiques faux. II. Le baron Michele Lazzaroni et la sculpture. Grâce à l’examen de sa correspondance inédite avec Adolfo Venturi et à la découverte d’une série de photographies de l’époque, il a été possible d’éclaircir, dans le second essai, les stratégies et les prudentes opérations littéraires destinées à consolider la position de Michele Lazzaroni sur la scène du marché international ; le baron, faisant circuler des oeuvres d’art véritables, présumées ou contrefaites, réussit à les imposer sur le marché en les dotant d’une allure de potentiels chefs-d’oeuvre de la Renaissance. Dans cette perspective, il s’agit d’analyser l’intérêt aigu de Lazzaroni pour la sculpture, et de reconstituer l’histoire de quelques exemplaires ayant appartenu à sa collection, comme le Buste de l’empereur Paléologue attribué à Filarète.
