Venezia a Roma: “la maniera disforme” di Sebastiano nella Loggia della Galatea

Résumé De En Fr

Venedig in Rom : „ unförmige Stil” von Sebastiano de Sebastiano in der Loggia della Galatea Der Stil in den Fresken von Sebastiano del Piombo in der Loggia Galatea der Farnesina wurde von Giorgio Vasari als „ unförmig“ bezeichnet im Vergleich zu seinen Kollegen Peruzzi und Raffaello, die ebenfalls in jenen Jahren und in der selben Loggia tätig waren. Die Analyse der Fresken beinhaltet, über einige bildbezogene neuartige Überlegungen hinaus, eine kritische Auseinandersetzung mit diesem „ Anderssein“, ausgehend von venezianischen und weiteren berühmten dekorativen Beispielen, wie den Fassaden der Paläste der Serenissima, vom Fondaco dei Tedeschi von Giorgione bis hin zum Palazzo Talenti d''Anna in Pordenone, beide zerstört, aber einst heiß verehrt wegen ihrer lebendigen Farbgebung und ihres expressiven Pathos. Die selben Qualitäten, die schon im Januar 1512 frühzeitig von Sebastiano da Blosio Palladio in seinem Poem Suburbanum Augustini Chisii gefeiert wurden.

Venice in Rome : the ”different manner„ of Sebastiano in the Loggia Galatea. Giorgio Vasari labelled the style of the frescoes by Sebastiano del Piombo, in the Loggia della Galatea in the Villa Farnesina, ”different„ when compared with the artists active in Rome during those years and in the same Loggia, namely Peruzzi and Raphael. This analysis of the frescoes includes, in addition to some iconographic novelties, a critical discussion of this "difference", which begins with some illustrated Venetian examples of the decoration on the façades of palazzi in Venice, from the Fondaco dei Tedeschi by Giorgione to Palazzo Talenti d''Anna by Pordenone, both lost but very much admired for their bright colours and expressive pathos. The same qualities praised in Sebastiano by Blosio Palladio in the poem Suburbanum Augustini Chisii at the early date of January 1512.

Venise à Rome : «la manière difforme» de Sebastiano dans la Loggia Galatea. Le style des fresques de Sebastiano del Piombo dans la Loggia Galatea à la Farnesina a été étiqueté par Giorgio Vasari comme «difforme» par rapport aux artistes actifs à Rome au même moment et dans la même Loggia, c'est-à-dire Peruzzi et Raphaël. Outre certaines innovations iconographiques, l’analyse de ces fresques inclut également une discussion critique de cette «diversité» en partant des prémisses vénitiennes et au travers d’exemples illustres de la décoration sur la façade des palais de la Serenissima, du Fondaco dei Tedeschi de Giorgione, jusqu’au Palais Talenti d’Anna de Giovanni Antonio Pordenone, tous deux perdus aujourd’hui, mais très admirés pour les couleurs vives et le pathos de l’expression. Les mêmes qualités qui furent célébrées par Sebastiano da Blosio Palladio dans les petit poème Suburbanum Augustini Chisii déjà en 1512.