Der Artikel schlägt vor, zwei Serien von Zeichnungen zu überdenken (eine in der Kunsthalle Hamburg, die andere im Boijmans Museum in Rotterdam erhalten), die den ersten Beweis für die Existenz von Schildersbent in Rom darstellen. Viele Mitglieder der ersten Generation der Bentvueghels (1620) wurden offiziell identifiziert. Indem wir diese mit den römischen Archiven in Verbindung setzen, können wir die progressive Struktur des Bent am Ende des zweiten Jahrzehnts des 17. Jahrhunderts. Zwischen 1616 und 1618 wurden die ersten Kontakte zwischen den Künstlern, die später dem Verein angehören werden, hergestellt. Ab 1619, multiplizierten sich diese Kontakte, was darauf hindeutet, dass Schildersbent ab diesem Zeitpunkt bereits in Kraft war. Wenn wir die Zeichnungen in Bezug auf die Praxen der holländischen Unternehmen (Milizen, Gilden, usw.) analysieren, erscheint der Bent genau wie eine Reaktivierung der sozialen Organisation der nordeuropäischen Provinzen als auch ihres kulturellen Erbes. Da sie ihre flämische Identität in den Augen der Italiener stärken wollten, wurden die Künstler des Bent dazu gebracht, eine Kunst zu pflegen, die stark von den niederländischen Wurzeln beeinflusst war.
We are proposing by this article to reconsider two sets of drawings, one preserved at the Kunsthalle in Hamburg and the other at the Museum Boijmans van Rotterdam, which form the first statement of the existence of Schildersbent in Rome. Numerous members of the first generation of Bentvueghels in 1620s, have been formally identified. By connecting them with the archives in Rome, we now know the progressive structure of Bent at the end of the second decade of the seventeenth century. Between 1616 and 1618, the first contacts amongst artists that later became part of the association, were established. From 1619 these contacts multiplied, suggesting that Schildersbent was actually in force since that date. The analysis of such drawings related to the practices of Dutch companies (militias, guilds, etc.) invites us to perceive a re-activation of the social organization of the provinces in northern Europe in the Bent as well as their cultural heritage. Strengthening their Flemish identity in the Italians’ perspective on them, Bent’s artists were equally likely to cultivate an art strongly influenced by Dutch roots.
L’articolo si propone di riconsiderare due serie di disegni, una conservata alla Kunsthalle di Amburgo e l’altra presso il Museo Boijmans di Rotterdam, che costituiscono la prima testimonianza dell’esistenza del Schildersbent a Roma. Numerosi membri della prima generazione dei Bentvueghels degli anni venti del Seicento, sono stati formalmente identificati. Mettendoli in relazione con gli archivi romani, conosciamo la struttura progressiva della Bent alla fine del secondo decennio del XVII secolo. Tra il 1616 e il 1618 si stabiliscono i primi contatti tra gli artisti che successivamente faranno parte dell’associazione. A partire dal 1619 questi contatti si moltiplicarono, suggerendo che la Schildersbent fosse già attiva a partire da questa data. L’analisi dei disegni in relazione con le pratiche delle compagnie olandesi (milizie, gilde, etc.) ci invita a vedere nella Bent una riattivazione dell’organizzazione sociale delle province del nord Europa oltre che del loro patrimonio culturale. Rafforzando la loro identità di fiamminghi nello sguardo che gli italiani avevano su di loro, gli artisti del Bent sono stati altrettanto probabilmente spinti a coltivare un’arte fortemente influenzata dalle radici olandesi.
Cet article se propose de reconsidérer deux séries de dessins, l’une conservée à la Kunsthalle de Hambourg et l’autre au Musée Boijmans van Rotterdam, qui constituent les premiers témoignages attestant l’existence de la Schildersbent à Rome. De nombreux membres de la première génération des Bentvueghels des années 1620 y sont formellement identifiés. En les mettant en relation avec les archives romaines, on suit la structuration progressive des Bent à la fin de la deuxième décennie du XVIIe siècle. Entre 1616 et 1618 s’établissent les premiers contacts entre les artistes qui feront successivement partie de l’association. À partir de 1619, ces contacts se multiplient, suggérant que la Schildersbent est véritablement active à cette date. L’analyse des dessins en relation avec les pratiques des compagnies néerlandaises (milices, guildes, etc.) invite à voir dans les Bent une réactivation de l’organisation sociale des provinces du nord de l’Europe ainsi que de leur héritage culturel. Affermissant leur identité de flamands dans le regard que les Italiens portent sur eux, les artistes membres des Bent ont tout aussi bien pu être poussés à cultiver un art fortement influencé par leurs racines néerlandaises.
