Se fondre dans le décor. De l’écran de cinéma à l’espace d’exposition, l’exemple de la maison-musée Chaplin’s World

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Le musée Chaplin’s World inauguré dans l’ancienne demeure de l’artiste à Corsier-sur-Vevey, en Suisse, s’inscrit dans le registre des maisons-musées et des centres d’interprétation. Il offre aux visiteurs l’expérience de la vie domestique de Chaplin et de son œuvre en adoptant une muséologie de point de vue. Alors que l’ambition immersive qui anime ce type de muséographie ouvre de nombreuses questions sur la ludification de l’expérience muséale, sur le statut des collections ou encore sur son efficacité pour attirer de nouveaux publics, il s’agira de questionner ici ce que la fiction cinématographique produit comme réalités scénographiques et spectatorielles. À partir de la notion de proximité, cet article éclairera les façons dont la visualité cinématographique s’articule à la muséalité de l’exposition-spectacle.

The Chaplin’s World museum, installed in the artist’s former residence in Corsier-sur-Vevey, in Switzerland, exists in the same register as a number of house museums and interpretation centers. It adopts a museological point of view to offer visitors the chance to experience Chaplin’s domestic life and his work. While the immersive ambitions of this kind of museography raise various questions regarding the gamification of the museal experience, the status of collections, or how effective they can be in attracting new visitors, here the aim is to question what scenographic and spectatorial realities are created by cinematographic fiction. Using the concept of proximity, this article will bring to light the ways in which cinematographic visuality is articulated through the museality of the exhibition-show.

El museo Chaplin’s World, inaugurado en la antigua residencia del artista en Corsier-sur-Vevey, Suiza, se inscribe en el registro de casas-museo y centros de interpretación. Ofrece a los visitantes la experiencia de la vida doméstica de Chaplin y su obra mediante la perspectiva museológica desde un punto de vista específico. Mientras que la ambición inmersiva que soporta este tipo de museografía plantea muchas preguntas sobre la ludificación de la experiencia museística, el estatus de las colecciones y su eficacia para atraer a nuevos públicos se tratará aquí de cuestionar lo que la ficción cinematográfica produce como realidades escenográficas y espectatoriales. A partir del concepto de proximidad, este artículo examina las formas en que la visualidad cinematográfica se articula con la musealidad de la exposición-espectáculo.