Le Cinématographe dans le mouvement :une métaphysique des feuilles

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La réception du Cinématographe Lumière à son émergence suggère qu’avec lui s’institue une distinction entre deux types de mouvement : celui des figures (qui a été jusqu’ici analysé et reconstitué par les jouets optiques, la chronophotographie et les bandes du kinétoscope) et celui du fond qui demeurait jusque là indifférencié, neutre et devient, avec les Lumière, un milieu. L’anecdote reprise par Méliès du mouvement des feuilles des arbres dans le vent semble ainsi désigner un phénomène qui est celui de la captation/restitution des micro-mouvements de la matière, l’aérien, rendant tangible l’insaisissable éther. L’hypothèse de cette étude est que le cinéma accompagne par là la refondation du monde physique par la science sur la base de la crise du modèle mécanique – que proclame Albert Einstein – que font éclater les évolutions de la thermodynamique, l’optique, l’électromagnétisme et la microphysique. Le point de jonction se situe dans les rapports entre ces phénomènes naturels aériens, de poussières, de fumées ou de feuilles innombrables avec l’activité de l’émulsion du film et ses cristaux d’halogénures d’argent.

The reception of the emergence of the Lumière Cinematograph suggests that a distinction was made between two types of movement : the movement of figures (which had been analysed and reconstructed by optical toys, chrono-photography and kinetoscope loops), and the movement of the background, which hitherto had remained undifferentiated, neutral, and which became, with the Lumières, an environment. The anecdote about the movement of the leaves of the trees in the wind, taken up by Méliès, thus seems to indicate a phenomenon which is about the capture/restitution of the micro-movements of matter, the aerial, and the making tangible of the elusive ether. The hypothesis of this article is that cinema accompanies the scientific redefinition of the physical world following the crisis of the mechanical model – proclaimed by Albert Einstein – which is blown apart by the evolution of thermodynamics, optics, electromagnetism, and microphysics. The connection lies in the relationship between these natural aerial phenomena, dust, smoke, or innumerable leaves, and the activity of the film emulsion and its silver halide crystals.

La ricezione del Cinematografo Lumière al momento del suo apparire suggerisce che avrebbe istituito una distinzione tra due tipi di movimento : quello delle figure (che in precedenza era già stato analizzato e ricostituito dai giochi ottici, la cronofotografia e il kinetoscopio) e quello dello sfondo, che fino ad allora era rimasto indifferenziato e neutro, ma che con i Lumière diviene un luogo a tutti gli effetti. L’aneddoto ripreso da Méliès, a proposito del movimento delle foglie degli alberi mosse dal vento, sembra così designare un fenomeno quale è quello della captazione/restituzione dei micro-movimenti della materia, l’aere, rendendo tangibile l’inafferrabile etereo. L’ipotesi formulata da questo studio è che il cinema accompagna la rifondatzone del mondo fisico attraverso la scienza sulla base della crisi del modello meccanico – proclamato da Albert Einstein – che le evoluzioni della termodinamica, dell’ottica, dell’elettromagnetismo e della microfisica fanno esplodere. Il punto di congiunzione si situa nei rapporti tra questi fenomeni aerei naturali, fatti di polvere, fumo o innumerevoli foglie, con l’attività dell’emulsione del film e i suoi cristalli di alogenuro d’argento.