L’accéléré dans la théorie des années 1920 : « Germination du blé... Cristallisation... Films documentaires et, surtout, films d’avant-garde »

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Le titre de cet article – un aphorisme de Germaine Dulac de 1925 – vise à montrer que les personnalités telles que Jean Painlevé ou Jan Cornelis Mol ne sont que l’aboutissement d’un lien intime, et bien plus ancien, entre la cinématographie scientifique et l’avant-garde. Le film scientifique a en fait contribué à construire, de manière effective, la théorie du cinéma dans les années 1920, à la fois dans la pratique – par sa systématique inclusion au sein de la programmation de salles spécialisées et ciné-clubs – et dans la théorie, en catalysant la réflexion sur la spécificité du medium, en raison des techniques spécifiques qu’il a développées, notamment ralenti, accéléré, microcinématographie et radiocinématographie. Tout au long de ces pages nous approfondissons le concours des prises de vues en accéléré à la théorie du cinéma de cette époque.

The title of this article – a 1925 aphorism by Germaine Dulac – aims to show that personalities such as Jean Painlevé or Jan Cornelis Mol are simply the culmination of an intimate and much older link between scientific filmmaking and the avant-garde. Scientific film actually contributed to effectively building film theory in the 1920s : on the one hand, it is systematically included in the screenings of film societies and ciné-clubs emerging in those years throughout Europe and, on the other, it nourished the growing discourse on medium specificity due to the specific techniques it developed (slow motion and time-lapse, micro- and radio-cinematography). In this article we explore the relationship between time-lapse filming and film theory of that period.

Il titolo di questo articolo – un aforisma di Germaine Dulac del 1925 – si propone di mostrare che personalità come Jean Painlevé o Jan Cornelis Mol sono solo il punto d’arrivo di un ben più antico e stretto legame tra la cinematografia scientifica e l’avantguardia. Il film scientifico, infatti, ha contribuito in modo effettivo a costruire la teoria del cinema negli anni Venti, sia nella pratica – attraverso la sua sistematica inclusione nella programmazione delle sale di settore e nei cineclub – sia catalizzando nel contempo la riflessione teorica sulla specificità del medium, in ragione delle tecniche specifiche sviluppate, in particolare il ralenti, l’accelerato, la microcinematografia e la radiocinematografia. Scorrendo queste pagine approfondiremo il contributo delle riprese in accéléré alla teoria del cinema di quest’epoca.