Lauro Venturi, le montage des images sous le régime de l’intermédialité : livres sur l’art et films sur l’art. Une étude de cas : Bonnard (1964)

Résumé Fr En It

Le rapprochement entre le langage visuel du livre d’art et du film sur l’art a rarement été analysé dans la littérature scientifique. Le présent article propose d’aborder l’usage du montage dans les livres d’art et les films sur l’art en appréciant les spécificités du travail de Lauro Venturi – réalisateur de films sur l’art et directeur artistique aux Éditions Skira de 1954 à 1978. Cette étude s’attarde sur un projet dual consacré à Bonnard et porté par Venturi en 1964 grâce à l’association des Éditions Skira et de Flag Films. Par une analyse croisée du film, du livre et de deux documents d’archives relatifs à leur conception, l’article distingue un jeu de montage construit par extrapolation de la photographie à l’image en mouvement. Placé sous le régime de l’intermédialité, un tel montage est examiné comme geste de rupture épistémologique et affirmation esthétique reconfigurant le regard du spectateur sur les œuvres d’art, de la perception auratique à la perception tactile.

The connection between the visual language of art books and that of films on art has rarely been analyzed in scholarly literature. This article approaches the use of montage in art books and films on art via the case of Lauro Venturi, the film director and long-time graphic designer at the art publisher Skira. This article focuses on Venturi’s multi-media project devoted to Bonnard, completed in 1964 with the support of Skira and Flag Films. By means of a cross-cutting analysis of the resulting film and book, as well as archival documents relating to their design, this article distinguishes a montage technique constructed by extrapolating from photography to the moving image. In this intermedial system, montage is examined as a gesture of epistemological rupture and as an aesthetic assertion that reconfigures the viewer’s gaze, precipitating a shift in perception from the auratic to the tactile.

L’accostamento tra il linguaggio visivo del libro d’arte e del film sull’arte è stato analizzato raramente nella letteratura scientifica. Questo articolo propone di affrontare l’uso del montaggio nei libri d’arte e nei film sull’arte attraverso la specificità del lavoro di Lauro Venturi — regista di film sull’arte e direttore artistico presso le Edizioni Skira dal 1954 al 1978. Questo studio si sofferma su un duplice progetto dedicato a Bonnard nel 1964 grazie all’associazione delle Edizioni Skira e di Flag Films. Attraverso un’analisi incrociata del film, del libro e di due documenti d’archivio relativi alla loro concezione, l’articolo distingue un gioco di montaggio costruito estrapolando dalla fotografia l’immagine in movimento. In questo regime di intermedialità, un tale montaggio viene esaminato come gesto di rottura epistemologica e affermazione estetica, che riconfigura lo sguardo dello spettatore sulle opere d’arte, da una percezione auratica a una percezione tattile