De la mémoire souvenir à la mémoire originaire

Résumé 0

Alors que, généralement, les tableaux de Millares renvoient une image insaisissable, les dessins sur papier de la série Mussolini nous mettent en présence d’images, au sens où on l’entend communément. Orienté par le titre, l’observateur continue de reconnaître, plus ou moins, les traits distordus d’un corps. Il s’agit ici de montrer que, quel que soit le support, les motivations de la démarche créatrice de Millares sont les mêmes : l’œil est invité à regarder moins ce que l’image représente que ce qu’elle produit. Ici, se joue un combat avec la figure qui rejoint celui de la matière, partant du même projet de donner forme à l’informe. L’image de Millares n’est pas chose passive, emmagasinée dans la mémoire, mais bien un intermédiaire entre souvenir et imagination créatrice. En puisant dans la mémoire collective, que le geste permet d’actualiser, Millares cherche à retourner à une expérience primordiale, où se trouve l’image originelle qui va nourrir sa création. Mientras que, por lo general, los cuadros de Millares presentan una imagen indefinible, los dibujos sobre papel de la serie Mussolini nos ponen en presencia de imágenes, en el sentido común de la palabra. Orientado por el título, el observador sigue reconociendo, más o menos, las formas retorcidas de un cuerpo. Me propongo mostrar que, cualquiera que sea el soporte, las motivaciones del proceso creador de Millares son las mismas: se invita al ojo a mirar menos lo que la imagen representa que lo que produce. Aquí, ocurre un combate con la figura que remite al de la materia, y que parte del mismo proyecto de dar forma a lo informe. La imagen de Millares no es cosa pasiva, almacenada en la memoria, sino un intermediario entre memoria e imaginación creadora. Sumiéndose en la memoria colectiva, que el gesto permite actualizar, Millares trata de volver a una experiencia primordial, en la cual se encuentra la imagen original que va a alimentar su creación.