De la poupée mécanique à la machine reproductrice

Résumé Fr Es

L’étude de l’œuvre d’Espinosa devient un outil inestimable pour le déchiffrage de certains paradigmes féminins de son époque. Quatre archétypes de femme, prédominants dans la littérature fin de siècle et celle des premières décennies du xxe siècle, séduiront l’auteur : La « femme fatale » du « modernismo » espagnol ; la « poupée surréaliste », dénomination choisie d’après une longue lignée de poupées artistiques : Kokoshka en 1918, Lotte Pritzel en 1919, Hans Bellmer en 1933 ; la « Femme futuriste », inspirée des archétypes féminins des années vingt, générés par des films comme Metropolis de Fritz Lang et, finalement, la femme phalangiste, semblable à celles du Futurisme italien et modèle de référence pour les membres de la section féminine – branche de la phalange espagnole créée en 1934.

El estudio de la obra de Espinosa puede convertirse en un instrumento inestimable para descifrar ciertos paradigmas femeninos de su época. Cuatro arquetipos de femme, predominantes en la literatura de finales del siglo XIX y de las primeras décadas del XX, seducirán al autor: la “mujer fatal” del Modernismo español; la “muñeca surrealista”, denominación inspirada de un gran linaje de muñecas artísticas: las de Kokoshka en 1918, Lotte Pritzel en 1919 y Hans Bellmer en 1933 ; la “mujer futurista”, inspirada en los arquetipos femeninos de los años veinte, generados por películas como Metrópolis de Fritz Lang y, finalmente, la mujer Falangista, parecida a las del Futurismo italiano y modelo de referencia para los miembros de la Sección Femenina –rama de la Falange Española creada en 1934.