Un desangramiento frenético

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21 septembre 2010

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Dorita Nouhaud, « Un desangramiento frenético », Amerika, ID : 10.4000/amerika.1284


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Résumé En Es

R. Arenas committed suicide on the 7th of December 1990 in New York when he was in the last phase of HIV infection. However, before ending his life, he tried to complete his work El Color del verano, la Pentagonía,the first four volumes of which were already on sale. He finished his book of memories  Antes que anochezca by revising the third poem of the poetic trilogy, Leprosorio. It’s hard to believe that he could set himself such an enormous task whilst enduring the last stages of disease. A sense of failure infuses his last three works but feelings of hatred become much more apparent when he refers to the cause of this failure, Fidel Castro. The most interesting aspect of the aesthetic representation is related to the changeable nature of memory and how the inconstancy of this exiled writer’s memories help to develop the work he started months or – in the instance of Leprosorio - even years ago. At the same time, those changes affect also his interpretation of the irreparable twilight that lights up at the last moment and which creates the certainty of unlimited liberty achievable at the final limits of life and by himself alone.

Sidoso en fase terminal, R. Arenas se suicidó en Nueva York el 7 de diciembre de 1990. Pero antes de poner el punto final a su vida, tuvo a bien ponerle puntos finales a su obra completando, con El color del verano, la Pentagonía de la que estaban a la venta las cuatro primeras novelas ; concluyendo también el libro de memorias Antes que anochezca; y revisando el tercer poema de la trilogía poética Leprosorio. Cuesta creer, y sin embargo es cierto, que en poco más de dos años llevara a cabo tamaña labor, cuenta habida del total deterioro de su salud. Obvia decir que si bien vertebra las tres obras el sentimiento de fracaso, lo supedita el odio al único causante, Fidel Castro. Pero lo más interesante en lo concerniente a la representación estética son las variantes que aporta la memoria del escritor exiliado a unas obras cuya redacción él había iniciado meses, incluso años atrás —tengo en mente Leprosorio—, y a las que en el irremediable crepúsculo ilumina inesperadamente con la certidumbre de la libertad al fin, por fin y por sí mismo conseguida.

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