3 juillet 2019
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Françoise Michel-Jones, « Corps sensible, environnement urbain moderniste », Ateliers d'anthropologie, ID : 10.4000/ateliers.11551
Selon le point de vue d’une anthropologie du regard, cet article s’intéresse aux rapports entre corps sensible et environnement urbain, en particulier aux mutations perceptives et cognitives intervenues dans les années 1960 en Occident, telles que Jacques Tati les rendit fascinantes dans un film — Playtime — devenu un classique du cinéma.Maître de la description et de l’analyse filmée de gestes et de comportements sociaux-types des classes moyennes en milieu urbain, Jacques Tati propose un film qu’il veut « matière » filmique « sonore et visuelle » plutôt que le récit filmé d’une histoire centrée sur un sujet. Il y confronte son personnage, Hulot, à un passage sans transition des formes familières d’une capitale historique (Paris), qui permettent une déambulation paisible, aux signalétiques et composantes plastiques et formelles épuisantes et trompeuses d’une grande ville qui fait monde, sans hors-champ spatial et temporel : une ville qui s’impose comme sa version internationale moderniste plutôt que moderne, ubiquitaire et atemporelle, vouée à la communication, la circulation et la consommation accélérées.Perdu dans une « quête » décevante qui multiplie boucles et impasses, Hulot souvent paraît se dissoudre — corps sans ombre — au gré d’avatars, doubles et reflets, et ce, en dépit des vertus de la transparence et de la communication considérées comme solidaires du « nouvel » environnement architectural et urbain. Se manifeste alors l’amenuisement du « moi, du sujet, de la personne » (Mauss) dans l’opacité et l’absurde de la perte de sens, la négation de l’histoire, qui accompagnent l’exigence présumée « fonctionnelle » du sériel et de l’indifférencié.