Le « mystère de la création artistique » chez les musiciens : Georg Friedrich Haendel et Arturo Toscanini racontés par Stefan Zweig

Résumé Fr De En

Cette contribution porte sur les figures de musiciens dans l’œuvre de Zweig en se concentrant sur deux textes publiés en 1935 : un récit en partie fictionnel, La Résurrection de Georg Friedrich Haendel, et un portrait en forme d’hommage au chef d’orchestre Arturo Toscanini. Par-delà la distance infranchissable qui sépare ces deux artistes, dont l’un est compositeur et l’autre interprète, les deux textes qui leur sont consacrés permettent de mieux comprendre de quelle manière Zweig envisageait le « mystère de la création artistique » dans le domaine spécifique de l’art des sons. On découvrira à la lecture de ces textes une approche de la musique qui plonge ses racines dans le xixe siècle et dans le romantisme musical, et qui se trouve souvent en porte-à-faux avec les discours avant-gardistes qui s’imposent à la même époque dans la musicographie autrichienne.

Der Beitrag, der sich mit den Musikerfiguren in Stefan Zweigs Werk befasst, nimmt vor allem zwei Texte aus dem Jahre 1935 in Augenschein: eine zum Teil fiktionale Erzählung, Georg Friedrich Händels Auferstehung, und ein Porträt des Dirigenten Arturo Toscanini, das gleichzeitig eine Hommage an diesen Künstler ist. Zwar trennt eine unüberbrückbare Distanz die beiden Musiker, nicht zuletzt deshalb, weil der eine ein Schöpfer, ein Komponist, und der andere ein Interpret, ein Dirigent ist. Jedoch ermöglicht es die kombinierte Lektüre beider Texte, die Art und Weise besser zu verstehen, wie Zweig „das Geheimnis des künstlerischen Schaffens“ im spezifischen Bereich der Tonkunst auffasste. Diese Auffassung von der Musik ist ganz eindeutig im 19. Jahrhundert und in der romantischen Musikästhetik verankert. Sie steht in evidentem Widerspruch zu den avantgardistischen Musikdiskursen, die sich in den 1920er und 1930er Jahren in der österreichischen Musikographie durchsetzen.

This paper focuses on the figures of musicians in Zweig’s work by concentrating on two texts published in 1935: a partly fictional text, The Resurrection of Georg Friedrich Haendel, and a portrait in the form of a tribute to the conductor Arturo Toscanini. Beyond the impassable distance between these two artists, one of whom is a composer and the other a performer, the two texts devoted to them provide a better understanding of how Zweig envisaged the “mystery of artistic creation” in the specific field of the music. The reading of these texts reveals an approach to music that has its roots in the 19th century and in musical Romanticism, and which is often at odds with the avant-garde discourses that were prevalent in Austrian musicography at the same time.