Les 14 fragments sculptés, gravés et peints recueillis sur la plate-forme de l’abri-sous-roche intermédiaire et dans le talus sous-jacent à la grotte du Roc sont décrits dans l’ordre de leur découverte en respectant la désignation alphabétique établie par le Dr Henri-Martin. Le dénombrement final des unités graphiques abouti à : 27 figures animales, 10 tracés indéterminés, 4 figures animales indéterminables, 2 humains, 5 signes peints et 3 anneaux, soit un total de 51. La tendance à l’expression réaliste des animaux et des humains a justifié la généralisation d’une approche anatomique, aussi bien pour les représentations complètes que pour les figurations partielles ou réduites à des segments. Cette étude anatomique détaillée conduit à une classification zoologique qui permet de situer le rapport entre les représentations et la faune effectivement présente dans la région, et celle qui fut chassée et consommée par les Solutréens de la vallée du Roc. Pour l’ensemble de la frise, huit types d’animaux ont été identifiés, puis classés au niveau de l’espèce pour certains, du genre et de la famille pour d’autres. À l’exception des figures composites spécifiques au Roc de Sers et uniques dans l’art paléolithique (Bison-Sanglier et Ovibos-Bison), les figurations participent du fonds commun. Le Cheval et le Bouquetin sont les espèces les mieux représentées quantitativement et cette réalité numérique reflète l’organisation particulière de la composition. Le thème Bison existe dans les deux ensembles et sa liaison avec les espèces dominantes donne les fondements de la construction symbolique du dispositif pariétal, où l’homme, non dénué d’une expression bestialisée, n’est pas totalement exclu, de même que la symbolique abstraite, suggérée par l’association exceptionnelle d’un signe de type 4 (alignement de 5 points) à un cheval. Cette approche s’est avérée essentielle pour la détermination des conventions graphiques spécifiques au dispositif pariétal et leurs déclinaisons.
The fourteen sculpted, engraved and painted fragments recovered from the platform of the intermediate rock-shelter and from the slope subjacent to the Roc cave are described in their order of discovery, respecting the alphabetical designation established by Dr. Henri-Martin. The final list of graphic items includes 27 animal figures, 10 unidentified traces, 4 indeterminate animal figures, 2 humans, 5 painted signs and 3 rings for a total of 51 elements. The tendency towards realistic renderings of animals and humans justifies an anatomical approach, not only for the complete representations but also for the partial or segmented figures. This detailed anatomical study leads to a zoological classification enabling us to see the relationship between the representations and fauna actually present in the area and the animals hunted and eaten by the Solutreans in the Roc Valley. Eight types of animals have been identified for the frieze; some have been classified at the species level, others at the gender or family level. With the exception of the composite figures specific to Roc de Sers and unique in the context of Palaeolithic art (Bison-Boar and Musk-ox-Bison), the figures use a common stock of forms. The Horse and the Ibex are the most frequently represented species; this numerical preponderance reflects the unusual organisation of the composition. The Bison theme is found in both series and its relationship with the dominant species provides the foundations of the parietal layout’s symbolic construction, in which man, albeit not entirely free of a bestialised expression, is not totally excluded; nor is abstract symbolism, as suggested by the unusual association of a type 4 sign (5 dots aligned) and a horse. This approach has proven to be essential in determining the graphic conventions peculiar to the parietal layout and their variations.
Los 14 fragmentos esculpidos, gravados y pintados recogidos sobre la plataforma del abrigo intermediario y en el talud subyacente a la cueva de Roc son descritos siguiendo el orden de su descubrimiento y respetando la designación alfabética establecida por el Dr. Henri-Martin. La ennumeración final de las unidades gráficas da como resultado: 27 figuras animales, 10 trazos indeterminados, 4 figuras animales indeterminables, 2 humanos, 5 signos pintados y 3 anillos, es decir un total de 51. La tendencia a la expresión realista de los animales y de los humanos ha justificado la generalización de una aproximación anatómica, tanto para las representaciones completas como para las figuraciones parciales o reducidas a segmentos. Este estudio anatómico detallado conduce a una clasificación zoológica que permite situar la relación entre las representaciones y la fauna presente en la region, y la que tue cazada y consumida por los Solutrenses del valle de Roc. Para el conjunto del friso, ocho tipos de animales han sido identificados, y clasificados a nivel de la especie para algunos, del género y de la familia para otros. À la excepción de las figuras compuestas específicas a Roc de Sers y únicas en el arte Paleolítico (Bisonte-Javalí y Buey-Bisonte), las figuraciones participan del fondo común, testimoniando de esta forma un recuerdo colectivo que ha conducido a su realización. El Caballo y la Cabra son las especies mejor representadas cuantitativamente y esta realidad numérica refleja la organización particular de la composición. El tema Bisón existe en los dos conjuntos y su relación con las especies dominantes proporciona los fundamentos de la construcción simbólica del dispositivo parietal, donde el hombre, sin estar desprovisto de una expresión bestializada, no esta totalmente excluido, lo mismo que la simbología abstracta, sugerida por la asociación excepcional de un signo de tipo 4 (alineación de 5 puntos) a un caballo.
