Mucho ruido y pocas nueces. El epílogo de la controversia del origen de los soles de oro del Ecuador

Résumé Es En

ResumenEn el 49 Congreso de Americanistas (julio 1997) la Dra Karen Olsen Bruhns desató una calurosa polémica en torno al origen de un famoso icono del arte precolombino de Ecuador. La discusión ha girado en torno a la procedencia y a la iconografía de un mascarón de oro, en forma de sol antropomorfizado. Basándose en los datos supuestamente proporcionados por el vendedor original del objeto y en un análisis estilístico somero, Bruhns afirma que la pieza en cuestión procede de los Andes ecuatorianos del Sur pero que su estilo iconográfico tiene influencias claras de los Andes Centrales. En Ecuador los estudiosos del tema han considerado tradicionalmente que el estilo de la pieza tiene una evidente filiación con las culturas de la costa norte del país (Jama Coaque o La Tolita). La solución al problema ha sido dada por el análisis de elementos traza (activación de neutrones) para identificar los elementos mayores y menores que componen la materia prima. La comparación de los resultados del análisis con el de varias fuentes de oro, utilizadas por los orfebres precolombinos, ha permitido identificar el origen de la materia prima, saldando así las dudas en torno a la procedencia del objeto. El presente trabajo detalla varios de los aspectos teóricos y metodológicos de estas problemáticas.

In the 49th Congress of Americanists (July 1997), Dr. Karen Olsen Bruhns untied a discussion around the origin of a famous icón of the pre-Columbian art of Ecuador. The discussion has centered on the origin and the iconography of a gold mask, shaped as an anthropomorphic sun. Bruhns affirmed that the object in question comes from the southern Ecuadorian Andes, but that the iconographic style has clear influences from the Central Andes; she based these assumptions on data supposedly given by the original vendor of the object and in a shallow stylistic analysis. In Ecuador the specialists of the topic have considered traditionally that the style ofthe piece has an evident link with the cultures ofthe north coast ofthe country (Jama Coaque or La Tolita). The solution to the problem has been given by the analysis of trace elements (neutrón activation analysis) that allowed the Identification of major and minor elements in the composition of the raw material. The comparison of the results ofthe analysis with that of several sources of gold, used by the pre-Columbian goldsmiths, has allowed us to identify the origin of the raw material, thus clearing the doubts around the origin of the object. The present work details several of the theoretical and methodological aspects of these problems.