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17 mai 2022
- doi: 10.4000/books.psorbonne.83858
- isbn: 9791035102845
- eisbn: 9791035108311
https://www.openedition.org/12554 , info:eu-repo/semantics/openAccess
Mots-clés
musicienne femme et musique sexisme dans le milieu artistique Music History SOC032000 JFSJSujets proches
Music and songs Music and songs Arte musical Composiciones musicales Música clásica Obras musicales Oeuvres musicales Art musical Musique classique Chants et musique Musique savanteCiter ce document
Raphaëlle Legrand, « Chapitre 3. Sexage des éléments musicaux, théorie genrée », Publications de la Sorbonne, ID : 10.4000/books.psorbonne.83858
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Résumé
Entre 1722 et 1763, Jean-Philippe Rameau produit un grand nombre de textes théoriques de statuts très divers. Les fondements de son système apparaissent d’une remarquable stabilité mais les justifications qu’il trouve à sa théorie évoluent durant ces quatre décennies. Rameau reste soucieux de se fonder sur une approche mathématique, puis physique du son. Les métaphores genrées se font cependant de plus en plus présentes dans ses textes, pour occuper dans ses derniers ouvrages une place non négligeable. Si l’on étudie ce « sexage » (assignation d’un sexe) ramiste des éléments musicaux (mélodie, cadences, modes, degrés, modulations, mais également la construction du genre de l’analyse et de l’analyste abstrait qui la produit), on constate un mélange d’éléments non marqués et d’autres dont le sexage est souvent sous-entendu mais réel. Fondée sur une valence différentielle des éléments de la musique, regroupés en couples inégalitaires (majeur/mineur, dominante/sous-dominante, dièse/bémol, accord de septième de dominante/accord de sixte ajoutée, cadence parfaite/cadence irrégulière, etc.), la théorie de Rameau annonce et prépare les métaphores genrées essentialisantes du xixe siècle.