Narration, narrativité et narrativisation en musique

Résumé 0

La musique est-elle une forme de narration ? Présente-t-elle une forme de narrativité ? Et si c’est le cas, qu’est-ce que la narrativité ? Mettant en regard la narratologie musicale portée par Martá Grabócz et la pensée de Jean-Jacques Nattiez sur la signification et la narration en musique, attribuant à l’auditrice le processus de « narrativisation » de l’œuvre (qu’on retrouve sous une autre forme chez Monika Fludernik), nous en arriverons à mettre en question la notion de « communication » en musique. Une compositrice peut bien avoir des intentions très spécifiques concernant ce qu’elle a voulu transmettre, ces intentions peuvent échapper entièrement à une auditrice qui n’y accorderait pas d’intérêt et construirait son interprétation de ce qu’elle entend d’une manière bien personnelle. À partir de là, le paradigme des « conduites d’écoute », à l’origine de recherches théoriques et d’enquêtes destinées à mettre au jour différentes manières d’écouter une même œuvre, nous servira à illustrer différents regards possibles sur un extrait de Chat Noir, œuvre de musique acousmatique composée par Elizabeth Anderson entre 1998 et 2000. Nous verrons de cette manière comment les intentions d’une compositrice (ici liées à l’interprétation d’un ouvrage d’orientation psychanalytique) peuvent être mises de côté au profit d’une multiplicité de points de vue susceptibles d’apparaitre à l’écoute de l’œuvre.