An Unreconstructed Townie: Thomas McGrath among the Gownies

Résumé En Fr

McGrath’s work gives the lie to the implicitly alleged “progressivism” of the new Creative Writing Syndicate “community.” As Marxist Criticism then took its place in postmodern Cultural and Literary Studies classes, “working class” became the single identity that one could not, by definition, carry with one into higher education in the US. McGrath’s revolutionary power, for poets in the US today, rests not merely on his irrepressible and irresistible content, but on form as well, especially his rich, dynamic, holographic syntax, which sustains and echoes the topical geographies of his work. The falling away of the power of syntax in contemporary US. Syndicate poetry has created anti-poetries of non-semantic experimentation, but more often has created image-based, noun-based writing that amounts to the lifting of the burden of agency from young American writers. Making a critique of the syndicate that excludes McGrath, by means of McGrath, deconstructs the aesthetic monologue and yields its fiercely precious bias.

L’œuvre de McGrath dément le “progressisme” implicitement proclamé de la nouvelle “communauté” de la ‘mafia’ des ateliers d’écriture. Alors que la critique marxiste s’imposait dans les cours d’études littéraires et culturelles postmodernes, la marque identitaire “classe ouvrière” devint la seule que l’on ne pouvait pas conserver si on entrait dans l’enseignement supérieur américain. Pour les poètes aux États-Unis de nos jours, la puissance révolutionnaire de McGrath ne réside pas seulement dans son contenu irrépressible et irrésistible mais dans la forme elle-même, spécialement sa syntaxe holographique, dynamique et riche qui nourrit les géographies topiques de son œuvre et s’en fait l’écho. Le déclin du pouvoir de la syntaxe dans la poésie de la ‘mafia’ contemporaine des États-Unis a créé des formes antipoétiques d’expérimentation non sémantique, et a plus souvent créé une écriture fondée sur les noms et les images qui revient à exonérer les jeunes écrivains américains du devoir de composition. Une critique de la ‘mafia’ qui exclut McGrath, en se servant de McGrath, déconstruit le monologue esthétique et trahit son parti pris de violente préciosité.