5 juillet 2019
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Laurent Guido, « De la « mise en scène » à la « mise en pièces » », Presses universitaires de Rennes, ID : 10.4000/books.pur.77253
Dans un appartement de Buenos Aires, une femme en justaucorps termine quelques étirements sur une barre de ballet, avant de s’engager dans une danse spontanée. Les gestes sinueux du flamenco s’y mêlent alors aux déhanchements de la salsa pour marquer la rythmique chamamé qui émane d’un transistor radio-cassettes. Située vers le début de Tetro (Francis Ford Coppola, 2009), cette séquence fait surgir l’art chorégraphique d’une façon incidente, via un personnage secondaire (Miranda, la compagne ...