Les chiens dans Los Pazos de Ulloa, et les inflexions d’un roman naturaliste

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Les figures canines, chiens de chasse familiers ou chiens-loups effrayants, s’avèrent autant de détails significatifs dans Los Pazos de Ulloa, roman de la ruralité galicienne qui marque en 1886 l’époque naturaliste de la romancière Emilia Pardo Bazán. Au début du roman, la promiscuité d’un enfant illégitime avec les chiens de chasse de son père, le marquis d’Ulloa, illustre de façon frappante la présentation du milieu dans la lignée de l’esthétique zolienne. Ce « pays de loups » est l’espace d’un déterminisme où l’interaction de l’homme et de l’animal est profonde. D’autres figures de chiens ou de loups génératrices d’angoisse correspondent à l’autre versant du roman, l’exploration psychologique et des souvenirs du roman gothique. La thématique canine opère ainsi comme un révélateur de la diversité du roman.

Dogs, either familiar retrievers or frightening wolfhounds, may appear as significant details in Emila Pardo Bazán’s novel The Castle of Ulloa, a novel about the northwestern spanish rural world from her naturalist period. A well-known sequence, where a young child – the marquis of Ulloa’s hidden child – walks on all fours among a pack of hounds, stands as a striking treatment of environment following Zola’s aesthetics. The « land of wolves » around the manor is a playground for interaction between animals and men, here an element of naturalist determinism. Besides, other dog or wolf figures, generating fears, are part of another dimension of this novel, based on gothic recollections and psychological exploration. Animal details thus might be revealing of the diversity of inspiration.