Usages et mutations de l’ironie dans l’œuvre de Sophie Divry

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Protéiforme, l’œuvre de Sophie Divry, commencée en 2010, intrigue par son rapport à l’ironie. Elle semble en effet sans cesse la convoquer, en particulier au début du parcours de la romancière, alors que Divry elle-même n’emploie jamais le terme. Par ailleurs, les formes de l’ironie évoluent aussi dans cette œuvre, d’une ironie sarcastique, sensible en particulier dans La Cote 400 et La Condition Pavillonnaire, à une ironie du sort, placée au cœur des derniers textes parus (Trois fois la fin du monde, Cinq mains coupées). C’est ce parcours en ironie qui sera retracé dans cet article : l’exploration des formes retenues comme de leurs effets de sens se prolongera par la formulation d’une série d’hypothèses expliquant les changements observés chez Divry au cours de la décennie écoulée.

Protean, the work of Sophie Divry, begun in 2010, intrigues with its relationship to irony. She indeed seems to constantly summon her, especially at the beginning of the novelist's career, when Divry herself never uses the term. Moreover, the forms of irony also evolve in this work, from a sarcastic irony, noticeable in particular in La Cote 400 and La Condition Pavillonnaire, to an irony of fate, placed at the heart of the latest texts published (Trois fois la fin du monde, Cinq mains coupées). It is this ironic journey that will be retraced in this article : the exploration of the forms retained as well as their effects of meaning will be extended by the formulation of a series of hypotheses explaining the changes observed in Divry over the past decade.