Italo Bertoglio et l’art moyen. Sur quelques photographies des expositions fascistes (1932-1937)

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Le numéro d’octobre 1937 de La Rivista illustrata del « Popolo d’Italia » contient cinq pages d’illustrations de l’inauguration de la Mostra augustea della romanità. Le choix et le nombre assez réduit des images s’explique sans doute par le fait que l’actualité de la publication est constituée par le voyage de Mussolini en Allemagne. La revue propose un choix d’images légèrement retravaillées. La photographie doit servir le régime, qu’elle soit pratiquée par des professionnels, des photojournalistes en l’occurrence travaillant au service du régime, ou qu’elle soit pratiquée par des photographes amateurs. Parmi ces photographes amateurs, nous avons choisi de travailler sur Italo Bertoglio, un ingénieur turinois partagé entre la construction d’ouvrages de toute sorte (des centrales électriques et téléphoniques, principalement) et la pratique photographique. Ses archives, conservées au Museo nazionale del cinema - Fondazione Maria Adriana Prolo de Turin, contiennent environ trois mille images, des clichés photographiques réalisés essentiellement dans les années trente et dont une partie – exiguë et néanmoins singulière – concerne le régime fasciste et en contient les traces. Ce sont bien ces signes, ces empreintes et ces emprunts du climat politique ambiant qui nous intéressent dans l’œuvre photographique de Bertoglio, et que nous avons analysés dans notre travail.

The October 1937 issue of La Rivista illustrata del “Popolo d’Italia” contains five pages of illustrations showing the opening of the Mostra Augustea della Romanità. The choice and relatively small number of images is probably due to the fact that the main news feature in this issue was Mussolini’s trip to Germany. The magazine offers a selection of slightly edited images. Photography was expected to serve the regime, whether it was practiced by professionals –in this case, photojournalists working for the regime– or by amateur photographers. Among these amateur photographers, this article focuses on Italo Bertoglio, an engineer from Turin who divided his time between all sorts of construction projects (mainly power and telephone plants) and his photographic practice. His archive, kept at the Museo Nazionale del Cinema - Fondazione Maria Adriana Prolo in Turin, contain about three thousand images : these photographic shots were mostly taken in the 1930s, including a small but singular portion that documents the Fascist regime and bears its traces. This study focuses on these traces and borrowings from the political climate of the time in Bertoglio’s photographic work.