Imaginer-lire Le Capital

Résumé Fr De En

À partir d’une présentation des Nouvelles de l’Antiquité idéologique et du projet de filmer Le Capital en suivant les pas d’Eisenstein, l’article pose la question de la mise en image dans le travail de Kluge. La caractérisation de ce que les Nouvelles donnent à voir, et le constat que l’horizon d’attente créé par leur prologue reste étonnamment vide, obligent à reposer la question du rapport de Kluge au texte de Marx. Le détour par les entretiens avec Hans Magnus Enzensberger, Peter Sloterdijk et Oskar Negt permet de dégager de nouvelles pistes de lecture, et de thématiser la coexistence de trois régimes de mise en image qui se recoupent dans l’importance accordée à l’imagination du spectateur-lecteur. En s’appuyant sur cette typologie, l’article propose une interprétation de quelques séquences emblématiques du film, qui aboutit à une réflexion sur la notion d’héritage et à un rapprochement entre le dispositif créé par Kluge dans les Nouvelles et celui que Mallarmé met en place dans Le Tombeau d’Edgar Poe.

Ausgehend von Kluges Nachrichten aus der ideologischen Antike und des Projektes, auf Eisensteins Spuren Das Kapital zu verfilmen, stellt dieser Beitrag die Frage der Klugschen Bildinszenierung. Die Charakterisierung von dem, was in den Nachrichten sichtbar wird sowie die Feststellung, dass der durch den Prolog geschaffene Anspruch nicht erfüllt wird, deuten auf eine neue Infragestellung des Zusammenhangs zwischen Kluge und Marx’ Text. Gespräche mit Hans Magnus Enzensberger, Peter Sloterdijk und Oskar Negt ermöglichen es, neue Interpretationsraster zu erarbeiten und die Koexistenz von drei Bildinszenierungsmodi zu thematisieren, in denen die Vorstellung des Zuschauer-Lesers zentral ist. Gestützt auf diese Typologie der Bildinszenierung, werden in diesem Beitrag einige Szenen aus Nachrichten aus der ideologischen Antike analysiert. Schlussfolgernd mündet diese Analyse in einen Vergleich zwischen dem Klugschen Dispositiv und dem von Mallarmé in Le Tombeau d’Edgar Poe erarbeiteten.

Starting from a presentation of Nachrichten aus der ideologischen Antike as an attempt to resume Eisentstein’s project of filming Das Kapital, the paper raises the issue of “imaging” in Kluge’s work. The characterization of what the Nachrichten allow to see, and the fact that the expectation arisen by the prologue is obviously and surprisingly disappointed, ask for a new questioning of the relation between Kluge and Marx’s text. Through a discussion of the interviews with Hans Magnus Enzensberger, Peter Sloterdijk and Oskar Negt, new ways of reading the film are brought to light. Furthermore, the coexistence of three “imaging patterns” is highlighted, each of them paying particular attention to the imagination of the spectator-reader. Relying on this typology, the paper proposes a reading of some representative scenes which lead finally to a reflection on legacy and a comparison between the Klugean device of the Nachrichten, and the device Mallarmé developed in the Tomb of Edgar Allan Poe.