Geburtstag-Todestag-Gedenktag

Résumé Fr De En

Les Histoires de la forêt viennoise semblent décliner l’anniversaire au pluriel, lui donnant successivement la forme d’une référence à la naissance (Geburtstag), à la mort (Todestag) et à un événement mémorable (Gedenktag). Le titre, qui évoque celui d’une valse célèbre de Johann Strauss fils, paraît placer le texte sous le signe d’un heureux tournoiement à trois temps, mais cette apparente légèreté est un leurre, tout comme la diversité des trois anniversaires évoqués : leur nature profonde de Todestag fait d’eux l’un des éléments d’une danse macabre. La clôture de la composition en trois parties, renforcée par le renvoi ironique à d’autres rythmes circulaires à trois temps, tels ceux du Volksstück ou du Märchen, reflète l’enfermement inéluctable d’une jeune fille, Marianne, dans le cercle-carcan de l’ordre patriarcal. Marianne échoue à s’inscrire dans la linéarité d’un parcours personnel. Son « envol » avorté compose une ligne brisée, et sa « chute » une spirale descendante dont les anniversaires marquent les paliers, jusqu’à ce qu’elle touche le fond, enterrée vivante dans le mariage.

Die in den Geschichten aus dem Wiener Wald vorkommenden Jahrestage nehmen nacheinander die Form des Geburts-, Todes- und Gedenktags an. Durch den an einen berühmten Walzer von Johann Strauss Sohn angelehnten Titel scheint das Stück im Zeichen des seligen, dreitaktigen Walzerwirbels zu stehen, was sich aber als genauso irreführend erweist wie die Diversität der erwähnten Jahrestage: Alle drei entpuppen sich nämlich als Todestage und Elemente eines Totentanzes. Die Geschlossenheit der dreiteiligen Komposition, die durch den ironischen Verweis auf weitere dreitaktige Kreisrhythmen, wie zum Beispiel beim Volksstück oder beim Märchen, noch verstärkt wird, drückt die ausweglose Lage der jungen Marianne aus, der es nicht gelingt, aus dem Kreis der patriarchalischen Ordnung auszubrechen und einen frei gewählten, linearen Lebensweg einzuschlagen. Ihr gescheiterter „Höhenflug“ zeichnet eine gebrochene Linie und ihr „Fall“ eine sinkende Spirale, deren Meilensteine die evozierten Jahrestage sind, bis zum Endpunkt ihrer Einsargung bei lebendigem Leibe in eine lieblose Ehe.

In the Tales from the Vienna Woods, anniversaries successively take the form of a reference to birth (Geburtstag), to death (Todestag) and to a memorable event (Gedenktag). The title, which refers to a famous waltz by Johann Strauss Jr., seems to place the text under the sign of a merry three-beat spin, but this apparent lightness is a deception, as is the diversity of the three anniversaries mentioned: their deep Todestag nature makes them the elements of a danse macabre. The closure of the three-part composition, reinforced by ironic references to other circular three-beat rhythms, such as those of the Volksstück or the Märchen, reflects the inescapable confinement of a young girl, Marianne, in the straightjacket of the patriarchal order. Marianne fails to fit into the linearity of a personal path. Her aborted “flight” forms a broken line, and her “fall” a downward spiral whose anniversaries mark milestones until she hits rock bottom, buried alive in marriage.