Le « Grand Siècle » dans le cinéma français contemporain. Déconstruction ou continuation d’un mythe ?

Résumé Fr De En

Depuis le milieu des années 1980, nous observons dans le cinéma français un renouveau de l’intérêt suscité par le XVIIe siècle. L’analyse de ce phénomène entreprise dans le présent article intègre le fait que, depuis ses débuts, le septième art a influencé de manière décisive « l’image » de cette époque. En partant de deux films particulièrement innovants, Tous les matins du monde (1991) d’Alain Corneau et Fragments sur la grâce (2006) de Vincent Dieutre, la contribution étudie comment le film historique des dernières décennies réinterprète le « Grand Siècle » qui n’y incarne plus la grandeur nationale, mais un temps de crise, marqué par la confrontation de forces antagonistes comme par exemple le conflit entre la monarchie absolue et le jansénisme. L’étude du nouveau film historique montre ainsi que, même si l’image du XVIIe siècle a aujourd’hui radicalement changé par rapport au XIXe siècle, sa fonction de « lieu de mémoire » fondamental pour la société française reste inchangée.

Seit Mitte der 1980er Jahre lässt sich im französischen Kino ein erneuertes Interesse am 17. Jahrhundert feststellen. Die in diesem Artikel vorgenommene Analyse dieses Phänomens trägt der Tatsache Rechnung, dass das neue Medium Film seit seinen Anfängen in entscheidender Weise zum „Bild“ dieser Epoche beigetragen hat. Am Beispiel zweier besonders innovativer Filme, Tous les matins du monde (1991) von Alain Corneau und Fragments sur la grâce (2006) von Vincent Dieutre, wird die Umdeutung des „Grand siècle“ im Historienfilm der letzten Jahrzehnte herausgearbeitet, der dieses nicht mehr als Inbegriff nationaler Größe betrachtet, sondern als eine Zeit der Krisen und der Konfrontation gegensätzlicher Kräfte, wie sie sich etwa im Konflikt zwischen absoluter Monarchie und Jansenismus zeigt. Die Untersuchung des neuen Historienfilms zeigt damit, dass sich zwar das Bild des 17. Jh. gegenüber dem 19. Jh. radikal verändert hat, dass seine Funktion als eines zentralen „lieu de mémoire“ für die französische Gesellschaft aber unverändert geblieben ist.

Since the mid-1980s, French cinema has developed a renewed interest in the 17th century. The analysis of this phenomenon advanced in this paper takes into account that the new medium movie has, since its inception, shaped the “picture” of this period. Two particularly innovative films, Alain Corneau’s Tous les matins du monde (1991) and Fragments sur la grâce (2006) by Vincent Dieutre, exemplify the reevaluation of the “Grand siècle” in the new period movie, which looks at this era no longer as the incarnation of national grandeur but a time of crisis and confrontation between opposing forces, such as the tension between absolute monarchy and Jansenism. At the same time, the examination of the new French period movie can demonstrate that the image of the 17th century has undergone a radical change since the 19th century, but that it has remained constant in its function as a central “lieu de mémoire” for French society.