Activisme culturel au Centre Georges-Pompidou. Le photoreportage exposé (1977-1997)

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Au cours du dernier quart du xxe siècle, la photographie a progressivement joui d’une légitimation culturelle et artistique au sein des institutions françaises. Le photoreportage profite également de ce processus afin d’apporter une réponse à la crise protéiforme qui touche son milieu. S’il n’est pas évident à l’origine qu’un musée intègre des photographies de reportage, l’ensemble des départements du Centre Georges-Pompidou a cherché à valoriser cette pratique en l’intégrant dans la programmation culturelle de l’établissement de 1977 à 1997 et ce, quel que soit son statut conféré (document, œuvre d’art, objet culturel). Le Centre Pompidou apparaît alors comme un lieu de consécration du photoreportage et des médias. À l’instar de l’art contemporain, l’institution a aussi été un lieu d’activation du reportage photographique notamment par le choix de défendre de jeunes artistes, de s’intéresser à des pays non occidentaux et par la commande de reportages.

During the final quarter of the twentieth century, photography progressively enjoyed cultural and artistic legitimisation in French institutions. Photo-reportage also profited from this process in order to respond to the protean crisis affecting its milieu. While it was not clear at first for a museum to include reportage photography, all of the departments of the Centre Pompidou sought to increase the status of the practice by making it part of the establishment’s cultural programming from 1977 to 1997, whatever the status imparted (document, work of art, cultural object). The Centre Pompidou thus appears as a place for the consecration of photo-reportage and the media. As for contemporary art, the institution was a place that activated photo-reportage especially in the decision to defend young artists, to show an interest in non-Western countries, and the commissioning of reportages.