De Félix Martin-Sabon à Pierre Pradel, une histoire de plaques de verre

Résumé Fr En

L’École du Louvre conserve au sein des services documentaires, regroupé dans les espaces de la photothèque, un fonds iconographique composé de photographies, de cartes postales, de plaques de verre positives et négatives, de formats différents, noir et blanc, autochromes, de négatifs sur support celluloïd et de diapositives, supplantés depuis les années 1995 par le numérique. Au-delà de la patrimonialisation de cet ensemble exceptionnel destiné à l’enseignement, l’article se concentrera à partir des archives écrites mises en perspective avec la collection de plaques de verre sur ses pérégrinations (1932-2005), sa genèse et sa constitution, sa gestion et sa classification (1900-1960), et sur le regain d’intérêt dans les années 2010. La richesse du corpus offre ainsi des sujets d’études inédits, de l’histoire de la photographie à une approche pluridisciplinaire : peinture, sculpture, arts décoratifs, archéologie, muséologie, pédagogie.

The École du Louvre holds, in the spaces of its photographic library, an iconographic collection made up of photographs, postcards, positive and negative glass plates in various sizes, black and white, autochromes, celluloid negatives and slides, supplanted by digital in 1995. Beyond the patrimonialisation of this exceptional collection intended for teaching, the article will focus, based on written archives put into perspective with the glass-plate collection, on its peregrinations (1932–2005), genesis and constitution, management and classification (1900–60), and the renewed interest in the 2010s. The richness of the corpus thus offers new objects of study, from the history of photography to a multidisciplinary approach: painting, sculpture, decorative arts, archaeology, museology and pedagogy.