Une approche de la vérité dans le théâtre-performance d’Angélica Liddell

Résumé Fr Es

Emmanuelle Garnier examine le théâtre-performance d’Angélica Liddell, où tout est faux et tout est vrai, où l’authenticité de l’artiste est mise en jeu et le réel placé au cœur d’un dispositif complexe. Parce qu’il transforme la douleur en matière théâtrale, et qu’il pousse cette matière jusqu’aux limites de l’expérience dramatique, l’art d’Angélica Liddell met précisément en jeu son authenticité. Le corpus de pièces examinées comprend : Te haré invisible con mi derrota, La desobediencia: tres confesiones (Lesiones incompatibles con la vida ; Broken Blossoms ; Yo no soy bonita), Tríptico de la aflicción (El matrimonio Palavrakis, Once Upon a Time in West Asphixia, Hysterica passio), Perro muerto en tintorería: los fuertes, Boxeo para células y planetas, El año de Ricardo, Y los peces salieron a combatir contra los hombres, Maldito sea el hombre que confía en el hombre: un proyecto de alfabetización, Belgrado. Canta lengua el misterio del cuerpo glorioso.

Emmanuelle Garnier analiza el teatro-performance de Angélica Liddell, en el que todo es falso y todo es verdadero, donde se juega con la autenticidad de la artista y donde lo real ocupa el centro de un complejo dispositivo. Al transformar el dolor en materia teatral y al empujar esta materia hasta los extremos de la experiencia dramática, el arte de Angélica Liddell acaba poniendo “en juego” su propia autenticidad. Se aborda el siguiente corpus de obras: Te haré invisible con mi derrota, La desobediencia: tres confesiones (Lesiones incompatibles con la vida; Broken Blossoms; Yo no soy bonita), Tríptico de la aflicción (El matrimonio Palavrakis; Once Upon a Time in West Asphixia; Hysterica passio), Perro muerto en tintorería: los fuertes, Boxeo para células y planetas, El año de Ricardo, Y los peces salieron a combatir contra los hombres, Maldito sea el hombre que confía en el hombre: un projet d’alphabétisation, Belgrado. Canta lengua el misterio del cuerpo glorioso.