Noir Brésil

Résumé Fr Es

La représentation du noir dans le cinéma brésilien souffre d’une sous représentation chronique par rapport à la composition ethnique du pays dont la moitié est issue des anciens esclaves africains. Jusque là cantonné à des rôles subalternes ou folkloriques, l’acteur noir connaît un changement au XXIe siècle. Des réalisateurs, blancs ou noirs, abor, dent le pays à travers l’optique de l’exclusion sociale, ce qui projette le noir dans d’autres rôles : artiste, sportif ou dealer. Le film Cité de Dieu a été un détonateur pour inaugurer une nouvelle représentation de la société brésilienne actuelle : la “favélisation” liée à la guerre des trafiquants de drogue. Le cinéma retrouve ainsi sa fonction politique par le débat qu’il engage avec la société. Par ailleurs, est née dans la communauté noire, une revendication de faire un cinéma fait pour les noirs et par les noirs.

La representación del negro en el cine brasileño sufre de un déficit crónico si se tiene en cuenta la composición étnica del país en el que la mitad de la población es descendiente de antiguos esclavos africa, nos. Hasta hace poco encasillado en roles subalternos o folklóricos, el actor negro asiste a un cambio en el siglo XXI. Diversos cineastas, blancos o negros, abordan el país desde la óptica de la exclusión social, lo que proyecta al actor negro a otros roles : artista, deportista o dea, ler. La película Ciudad de Dios ha sido un detonador para inaugurar una nueva representación de la sociedad brasileña actual : la “favelización” asociada a la guerra de los traficantes de droga. El cine recobra así su función política mediante el debate que entabla con la sociedad. Por otra parte, en la comunidad negra ha surgido la reivindicación de hacer un cine por los negros y para los negros ; en otros términos, la reivindicación de estar sobre un pie de igualdad con los blancos : los mismos roles, las mismas problemáticas, las mismas aspiraciones.