La représentation muséale de l’auteur de bande dessinée : enjeux d’une dialectique entre l’artiste et l’artisan

Résumé Fr En

La représentation de l’auteur de bande dessinée dans le champ muséal nous conduit inéluctablement à la question des représentations symboliques que le musée participe à construire et à diffuser auprès du public. Dans la littérature scientifique de ces dernières années, il est fréquent de rencontrer le modèle sociologique de l’artification appliqué à la bande dessinée. Ce modèle s’inscrivant dans le cadre théorique de l’institutionnalisation de la culture, il tend à déformer la bande dessinée pour la faire correspondre aux perceptions symboliques de l’art, de l’œuvre d’art et de l’artiste. Pour le dire autrement, les études sur les expositions de bandes dessinées tendent à poser un peu trop systématiquement la question du rapport à l’art. Cet article s’emploie à interroger les limites de ces perceptions symboliques en cherchant à retranscrire l’image donnée de l’auteur de bande dessinée dans les musées en respectant autant que possible ses complexités constitutives, ainsi que celles du champ muséal lui-même. Ce faisant, la conclusion nous amène à une dernière question : est-ce finalement l’auteur de bande dessinée qui devient artiste ou est-ce la notion même d’artiste qui évolue grâce à la reconnaissance sociale et culturelle de la bande dessinée ?

The representation of the comic author in the museum field inevitably leads us to the question of the symbolic representations that the museum participates in building and spreading to the public. In recent years, scientific news has proposed applying the sociological model of artification to comics. This model is part of the theoretical framework of the institutionalization of culture, it tends to distort the comic to match the symbolic perceptions of art, the work of art and the artist. This article seeks to question the limits of these symbolic perceptions by seeking to retranscribe the given image of the comic author by respecting as much as possible its constituent complexities, as well as those of the museum field itself. In doing so, the conclusion leads us to a reflection on the location of the symbolic changes theorized by the sociological model of artification: is it the author of comics who becomes an artist or is it the very notion of artist that evolves thanks to the social and cultural recognition of comics?