Kinaesthetic Empathy as Aesthetic Experience of Music

Résumé Fr En

Bien que le rôle dans l’expérience esthétique des kinesthèses remontant au cycle action-perception du processus de création artistique soit reconnu par la théorie neurocognitive de l’esthétique, on n’a pas encore dissocié les contributions respectives des sensations corporelles et de la simulation interne, deux dimensions distinguées par T. Lipps. Pour désambiguer la part de l’empathie kinesthésique dans l’expérience esthétique de la musique, on a comparé les enregistrements des micro-gestes d’exécution de musiciens avec leur compte-rendu de l’expressivité musicale éprouvée lors de l’observation et de l’exécution de morceaux de musique.

While neurocognitive aesthetics increasingly acknowledges the role of kinaesthesia in aesthetic experience, as going back to the action-perception cycle of artistic shaping processes, the respective contributions of the two dimensions of kinaesthesia distinguished by T. Lipps: bodily sensations and inner mimicry remain to be ascertained. In an attempt to render the part played by kinaesthetic empathy in aesthetic experience of music less ambiguous, microgestures of musicians were recorded and compared to their self-reported feeling of expressiveness both in the sight-reading and in the playing of musical pieces.