Le rejet de la maniera italienne : l’exemple des décors de Charles de La Fosse (1636-1716)

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22 février 2019

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Moana Weil-Curiel, « Le rejet de la maniera italienne : l’exemple des décors de Charles de La Fosse (1636-1716) », Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles, ID : 10.4000/crcv.15490


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Charles de La Fosse, par la durée de sa carrière et par la diversité de ses commanditaires, nous est apparu comme un exemple particulièrement intéressant de la prise d’autonomie progressive des artistes français sur la pratique italienne du grand décor. La création en 1666 de l’Académie de France à Rome, qui les mettait au contact de certaines des plus belles réalisations romaines ou lombardes, constitua une étape particulièrement importante, tandis que l’aménagement des résidences royales, la construction ou la modernisation de nombreux hôtels parisiens et de résidences aristocratiques créaient autant d’opportunités de démontrer leurs talents. L’évocation des différents décors de Charles de La Fosse nous a permis de formuler un certain nombre d’hypothèses. Enfin, nous avons pu rappeler l’influence qu’il eut sur certains grands peintres (Watteau ou Lemoyne) quand, au début du xviiie siècle, l’amour-propre et le goût français rejettent, non sans nuances, la maniera italienne.

Charles de La Fosse, in the length of his career and the diversity of his patrons, is a very interesting example of French artists’ gradual autonomy in the Italian practice of the “grand décor”. The 1666 founding of the Académie de France in Rome placed the French in the midst of some of the greatest Roman and Lombard achievements. This was a particularly important step, with the furnishing of royal residences, the building or modernization of many Parisian mansions and aristocratic residences creating innumerable opportunities to demonstrate their talents. The evocation of the various decors by Charles de La Fosse is the opportunity to formulate a number of hypotheses. Finally, we recall his influence on certain great painters (Watteau, Lemoyne) when in the early eighteenth century, French pride and taste shunned, though not without nuance, the Italian maniera.

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