Les destins croisés de François Boucher et Jean-Nicolas Servandoni

Résumé Fr En

Peintre majeur du XVIIIe siècle français, François Boucher fit une brillante carrière durant le règne de Louis XV, devenant premier peintre du roi en 1765. À l’instar d’autres artistes de sa génération, tel Charles-Joseph Natoire, il éprouva une fascination constante pour l’univers de la scène, qui nourrit tout son œuvre. Plus méconnu du fait de la rareté des sources, son travail de décorateur et de dessinateur de costumes pour l’opéra et la foire fut très important, amenant le peintre à côtoyer des talents aussi fameux en leur temps que Jean Monnet, les Favart ou encore Jean-Nicolas Servandoni. De fait, à ses débuts, Boucher fut un des proches du Florentin. Durant les décennies 1730 et 1740, Boucher et Servandoni se succédèrent à la tête des décorations de l’Académie royale de musique, à Paris, et, parfois, œuvrèrent pour les mêmes productions. Au milieu du siècle, leurs carrières semblent prendre des voies divergentes mais les deux artistes ne cessèrent jamais leur activité pour la scène, dont ils accompagnèrent, dans les années 1760, les profondes mutations.

A major painter of the French 18th century, François Boucher had a brilliant career during the reign of Louis XV, becoming first painter to the king in 1765. Like other artists of his generation, such as Charles-Joseph Natoire, he had a constant fascination with the world of the stage, which influenced his entire oeuvre. Less known because of the scarcity of sources, his work as a set designer and designer of costumes for operas and the fairs was very important, bringing the painter to rub shoulders with talents as famous in their time as Jean Monnet, the Favarts and Jean-Nicolas Servandoni. Boucher was one of Servandoni’s close friends. During the 1730s and 1740s, Boucher and Servandoni succeeded each other as heads of set design at the Académie Royale de Musique in Paris and sometimes worked on the same productions. In the middle of the century, their careers seemed to diverge but the two artists never ceased their activity for the stage, whose profound changes they accompanied, in the 1760s.