Microcosme et immersion : Les teatrini de Gaetano Giulio Zumbo

Résumé Fr En Es

Les impressions des visiteurs devant trois mises en scène baroques de Gaetano Giulio Zumbo, La Peste, Le Triomphe du temps et Le Sépulcre, aujourd’hui exposées à la Specola, sont généralement prêtées à leur sujet – des scènes de dissolution – ou au matériau utilisé pour les réaliser – la cire, une matière souvent décrite comme inquiétante. Si ces deux éléments jouent effectivement un rôle majeur dans la réception de l’œuvre, d’autres agents qui constituent les œuvres, à savoir les cabinets qui présentent chaque scène et la taille réduite des représentations, participent tout autant aux effets générés. Or, ceux-ci sont souvent négligés par les études de ces œuvres singulières. Prenant pour prémisses le fait que les dispositifs baroques tiennent du diorama, cet article étudie leurs stratégies d’immersion en se focalisant sur les cabinets et la taille réduite, deux phénomènes de frontière importants puisqu’ils conditionnent la manière dont le spectateur va appréhender ces œuvres.

The disconcerted reactions of the visitors before three baroque works by Gaetano Giulio Zumbo, The Plague, The Triumph of Time, and The Sepulcher, today exhibited at La Specola, are generally ascribed to their topic – scenes of dissolution – or to the material used in their creation – that is to say wax, often described as a disquieting material. While these two elements indeed play a major role in the reception of these Florentine creations, other agents constitutive of the work, namely the cases in which each scene is displayed and the reduced size of the compositions, participate just as much in the expected effect. Yet, these aspects of the work are often absent from the studies of these singular pieces. Basing my study on the postulate that these baroque devices relate to the diorama given their structure and their effect, this article studies the immersive strategies of these pieces, and proposes to focus on both the cases and the reduced size, two phenomena of border, which appear to greatly affect the way the spectator views these works.

Las impresiones desconcertantes de los visitantes ante tres obras barrocas de Gaetano Giulio Zumbo, La Peste, El Triunfo de los Tiempos y El Sepulcro, actualmente expuestas en La Specola, son generalmente asignadas al sujeto – escenas de desolación – o al material utilizado para realizarlas – la cera, un material frecuentemente descrito como inquietante. Mientras que estos dos elementos desempeñan una función significativa en la comprensión de estas obras florentinas, otros agentes que constituyen parte de las obras, es decir, los gabinetes, los cuales presentan cada una de las escenas y el tamaño reducido de las obras, contribuyen al efecto creado por la obra. Estos, por el momento, se alejan del objeto de estudio. Tomando como premisa el hecho de que estos aparatos barrocos sostienen el diorama por su estructura y sus efectos, este artículo estudia sus estrategias de inmersión centrándose en los gabinetes y de su tamaño reducido, dos fenómenos fronterizos importantes, ya que condicionan la forma en que el espectador percibe estos trabajos.