Des Mille et Une Nuits à Lascaux : sur les traces d’une dynamique de récit

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En étudiant la trilogie cinématographique Les Mille et Une Nuits du réalisateur portugais Miguel Gomes comme la restitution d’un processus d’enquête, l’étude tente de définir les contours d’une dynamique de récit contenue dans le fait divers. En prenant appui sur la définition de la « trace » telle qu’elle est esquissée par Carlo Ginzburg, et particulièrement la relation de tension qu’entretiennent les indices à l’émergence d’une narration, le propos décèle une remise en jeu de la séquence trace-enquête-récit dans l’architecture du film. Cela permet de relever les éléments de détail qui semblent contenir, comme en miniature, le prolongement d’une expérience indiciaire offerte au spectateur.Puis, exploitant des contradictions repérables dans les propos de Georges Bataille tels qu’ils sont exposés dans le livre Bataille à Lascaux de Daniel Fabre, ce travail tente une expérience de la grotte de Lascaux dans les traces résiduelles semées par Bataille.

In exploring Portuguese film director Miguel Gomes’s Arabian Nights trilogy as the result of an evolving and unscripted investigation, this study tries to outline the dynamics of narrative inherent to fait divers following their appearance in the film. Referring to Carlo Ginzburg’s definition of “clues”, and particularly their relation to the emerging story, this thesis reveals a loop in the clue-investigation-story sequence within the architecture of the film which seems to contain, on a miniature scale, an extension of the evidence-seeking experience for the viewer.By then following contradictions which appear in George Bataille’s take on Lascaux (and as it is depicted by Daniel Fabre in his book Bataille à Lascaux), the present work aims to suggest the possibility of pursuing an experience of the cave using the residual clues left over by Bataille himself.