« Qué tipo de adjetivos se deben usar para hacer el poema de un barco. » La position du chanteur face au pouvoir

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L’une des premières chansons de l’auteur, compositeur et interprète cubain Silvio Rodríguez (né en 1946), Playa Girón, peut être lue comme un art poétique qui interroge les limites de la liberté d’expression dans la Cuba du début des années 1970. Elle a été composée dans le même contexte personnel et politique que sa chanson la plus célèbre, Ojalá, qu’il a toujours présentée comme une chanson d’amour mais qui fait régulièrement l’objet de lectures politiques rendues possibles par l’équivoque maniée avec brio par le poète, une équivoque sémantique qui se retrouve aussi, dans Ojalá, sur les plans métrique et mélodique. On peut voir dans cette équivoque un procédé permettant d’exprimer une position dissidente dans un contexte de censure, mais dans le contexte actuel de contestation de plus en plus ouverte d’un régime vieillissant cette équivoque n’est plus considérée comme un moyen d’action suffisant par la nouvelle génération de dissidents, qui ne se cachent plus.

One of the earliest songs of Cuban folksinger Silvio Rodríguez (born 1946), Playa Girón, can be understood as an ars poetica which questioned the limits of freedom of speech in Cuba in the early 1970s. It was composed in the same personal and political context as his most famous song, Ojalá, which he always presented as a love song, but which is regularly interpreted in a political sense, a reading that is based on Rodríguez’ brilliant use of equivocity, semantically as well as metrically and melodically. Such equivocity can be interpreted as a means to express a dissident opinion in the face of censorship. However, as the contestation of an aging political regime is more and more open, equivocity is no longer considered a sufficient means of action by the new generation of political dissidents, who have chosen not to hide any more.