Les statues pleurent aussi. Réceptions critiques de l’exposition Sur la route des chefferies du Cameroun, du visible à l'invisible

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L’exposition Sur la route des chefferies du Cameroun, du visible à l’invisible du Musée du quai Branly-Jacques Chirac et la « saison culturelle du Cameroun à Paris » ont été élaborées par différentes institutions françaises avec l’association Route des chefferies. Au Cameroun et dans la diaspora camerounaise en France, ces deux manifestations ont généré de nombreux commentaires par des acteurs divers (autorités traditionnelles, société civile, mondes académiques ou de l’art, spécialistes du patrimoine) dans les médias, les réseaux sociaux, les contributions scientifiques ou dans des discussions informelles. Les commentaires les plus critiques portent sur la sélection des œuvres, la mise en scène du pouvoir royal, les bénéfices des communautés, les intentions des partenaires impliqués, mais également sur les enjeux actuels des partenariats Nord-Sud autour du patrimoine et des objets du Cameroun en temps de restitution.

The exhibition Sur la route des chefferies du Cameroun, du visible à l’invisible at Musée du quai Branly-Jacques Chirac, and the “Cameroon cultural season in Paris” were developed by various French institutions in collaboration with the Route des Chefferies association. In Cameroon and the Cameroonian diaspora in France, these events have generated a great deal of commentary from a wide range of actors (traditional authorities, civil society, the academic and art worlds, heritage specialists) in the media, on social networks, in scientific contributions and discussions. Criticism focused on the selection of works, the staging of royal power, the benefits to communities and the intentions of partners, but also on the current issues surrounding North-South partnerships around heritage and the things and objects of Cameroon at a time of restitution.