Les formes de la concurrence autour de l’orgue italien de la Renaissance

Résumé Fr En Es

Les facteurs d’orgues et les communautés civiques et religieuses qui les emploient s’appuient sur un ensemble d’usages et de modèles qui révèlent tantôt la volonté de dépasser, tantôt celle d’imiter un modèle considéré comme excellent. Cet article propose une typologie des formes de concurrence liées à l’orgue et aux différents acteurs de sa production, des artisans aux clients, en passant par les évaluateurs. La valeur d’un orgue ne pouvant être fixée suivant des considérations strictement matérielles, les phénomènes de concurrence se déploient aussi dans le registre immatériel. Les artisans sont évalués au même titre que leur production dont la qualité fait la réputation. Une sorte de hiérarchie émerge entre facteurs d’orgues à partir de leur capacité à répondre à un ensemble de normes dont les modèles sont les instruments préexistants. Politique et spirituel, le son de l’instrument est censé promouvoir l’unité de la société (la concorde) et participer à la politique de magnificence des différents pouvoirs actifs dans les cités italiennes de la Renaissance.

Organ builders and the civic and religious communities that use them rely on a set of uses and models that reveals both the will to surpass and the desire to imitate a model considered to be excellent. This article proposes a typology of the forms of competition linked to the organ and to the different actors in its production, from the craftsmen to the customers, including the evaluators. Since the value of an organ cannot be fixed according to strictly material considerations, the phenomena of competition also occur in the immaterial register. The craftsmen are valued in the same way as their production, whose quality makes its reputation. A sort of hierarchy emerges between organ builders on the basis of their capacity to respond to a set of standards whose models are the pre-existing instruments. Political and spiritual, the sound of the instrument is supposed to promote the unity of society (concord) and to participate in the policy of magnificence of the various powers active in the Italian cities of the Renaissance.

Los constructores de órganos y las comunidades cívicas y religiosas que los utilizan se apoyan en un conjunto de usos y modelos que a veces revelan un deseo de superación, a veces de imitación de un modelo considerado excelente. Este artículo propone una tipología de las formas de competencia vinculadas al órgano y a los diferentes actores de su producción, desde los artesanos hasta los clientes, pasando por los tasadores. Dado que el valor de un órgano no puede fijarse en función de consideraciones estrictamente materiales, los fenómenos de competencia también se producen en el registro inmaterial. Los artesanos son valorados de la misma manera que su producción, cuya calidad hace su reputación. Surge una especie de jerarquía entre los constructores de órganos basada en su capacidad de responder a un conjunto de normas cuyos modelos son los instrumentos preexistentes. Político y espiritual, se supone que el sonido del instrumento promueve la unidad de la sociedad (concordia) y participa en la política de magnificencia de los varios poderes activos en las ciudades italianas del Renacimiento.