Au confluent de la littérature et des arts visuels, la bande dessinée est tantôt l’œuvre d’un auteur unique, tantôt le résultat d’une collaboration entre un spécialiste du texte et un spécialiste de l’image. De l’écriture du scénario à sa mise en dessin, le processus de réalisation d’une œuvre suit un protocole qui connaît de nombreuses variantes et peut s’incarner dans des documents d’étape de formes multiples. Il est difficile d’en trouver un qui corresponde à la définition du manuscrit autographe de l’écrivain. La planche originale est l’objet le plus emblématique de ce processus, et celui qui a acquis, depuis une vingtaine d’années, une valeur marchande sur le marché de l’art. Mais une génétique de la bande dessinée doit s’intéresser à tout ce qui se déroule en amont de l’exécution de la planche, aussi bien qu’à ce qui peut se produire en aval : ajouts, repentirs, modifications au gré des changements de support ou des rééditions.
A meeting place of literature and the visual arts, the comic strip is either the work of a single author or the result of a collaboration between a text specialist and an image specialist. From the writing of the scenario to its illustration, the process of making a work follows a protocol that has many variants and can be materialized in several kinds of documents for each stage. It is difficult to find one that matches the definition of the writer’s autograph manuscript. The original plate is the most emblematic object of this process and the one that in the past twenty years has acquired a sales value on the art market. But a genetic study of comic strips has to examine all that happens before the plate is drawn, as well as what can happen afterward: additions, corrections, modifications that vary according to medium changes or re-editions.
Im Verschmelzen von Literatur und visuellen Künsten ist der Comic mal das Werk eines einzelnen Autors, mal das Resultat einer Zusammenarbeit zwischen einem Text-Spezialisten und einem Bild-Spezialisten. Vom Schreiben des Szenarios bis zur Umsetzung in einer Zeichnung verläuft der Prozess der Realisierung eines Werks nach einem Protokoll, das zahlreiche Varianten kennt und in den vorläufigen Dokumenten vielfältige Formen annehmen kann. Es ist schwierig, darunter ein Dokument zu finden, welches dem handschriftlichen Manuskript eines Schriftstellers entspricht. Die ursprüngliche Bildtafel ist das symbolträchtigste Objekt in diesem Prozess, und auch jenes, welches seit etwas zwanzig Jahren, einen kommerziellen Wert auf dem Kunstmarkt erworben hat. Aber eine Genese des Comics muss sich für all das interessieren, was sich vor der Ausführung der Bildtafel abspielt, ebenso für all jenes, was danach abläuft: Hinzufügungen, Abänderungen, Umgestaltungen je nach Trägersubstanz oder bei Neuauflagen.
En la confluencia de la literatura y de las artes visuales, la historieta puede ser tanto la obra de un solo autor, como el resultado de una colaboración entre un especialista del texto y un especialista de la imagen. De la escritura del guión hasta su realización gráfica, el proceso de construcción de una obra sigue un protocolo que comporta numerosas variantes y puede encarnarse en documentos de etapa de diversas formas. Resulta difícil encontrar entre ellos uno que corresponda a la definición del manuscrito autógrafo de escritor. La lámina original es el objeto más emblemático de este proceso y ha adquirido, en los últimos veinte años, un valor mercantil en el mercado del arte. Pero una genética de la historieta tiene que interesarse tanto en lo que precede la realización de la lámina como en lo que puede producirse después: añadidos, arrepentimientos, modificaciones ligadas a los cambios de soporte o a las reediciones.
Na confluência da literatura e das artes visuais, a banda desenhada tanto pode ser obra de um autor único, como resultado de colaboração entre especialistas do texto e da imagem. Da redação do roteiro até à sua passagem ao desenho, a produção da obra segue um protocolo com inúmeras variações e diversas etapas. Mas é difícil encontrar uma correspondência para a definição do manuscrito autógrafo do escritor. A chapa original é o objeto mais emblemático do processo, e adquiriu, desde há vinte anos, valor comercial no mercado de arte. Mas a genética da banda desenhada deve interessar-se também por tudo o que está antes, bem como por tudo o que vem depois: adições, alterações, mudanças no suporte ou reedições.
Al crocevia tra letteratura e arti visive, il fumetto è talvolta l’opera di un unico autore, talvolta il risultato di una collaborazione tra uno specialista del testo e uno specialista dell’immagine. Dalla scrittura del testo al suo disegno, il processo di realizzazione di un’opera segue un protocollo che subisce numerose varianti e può incarnarsi in documenti transitori di forme differenti. È difficile trovarne uno che corrisponda alla definizione di “manoscritto autografo” dello scrittore. La tavola originale è l’oggetto più emblematico di questo processo ed è quello che ha acquistato, da una ventina d’anni, un valore commerciale sul mercato dell’arte. Ma una genetica del fumetto deve interessarsi a tutto ciò che si sviluppa sia a monte dell’esecuzione della tavola, sia a valle: aggiunte, ripensamenti, modifiche, in seguito ai cambiamenti di supporto o alle riedizioni.
