L’entrée à la BnF du manuscrit autographe de l’Histoire de ma vie de Casanova constitue un événement, dans la mesure où ces pages étaient restées inaccessibles aux chercheurs. Après une présentation de l’ensemble des manuscrits de Casanova, nous avons retracé la genèse de son autobiographie en utilisant les notes conservées aux Archives de Prague, la correspondance et les indices fournis par le manuscrit. À partir d’une description matérielle, nous montrons qu’il s’agit d’une entreprise en chantier. Nous avons distingué trois grandes périodes d’écriture et de correction (septembre 1790-fin de l’été 1792, 1793-1794, 1797-1798) d’un manuscrit dans lequel subsiste une part importante de la première mise au net. Nous montrons ensuite comment le travail de réorganisation peut être restitué et comment les ratures révèlent un écrivain soucieux d’adoucir des inconvenances, attentif aussi au rythme et à la cohérence de la narration. À défaut de révélations fracassantes, ce manuscrit nous a permis de situer Casanova parmi les figures d’écrivains au long travail et d’esquisser un programme de recherches qui restent à faire.
The addition of Casanova’s holograph manuscript Histoire de ma vie to the BnF collection is a remarkable event in so far as these pages had always remained inaccessible to researchers. We will first present the collection of Casanova’s manuscripts and then trace back his autobiography’s genesis, using the notes preserved at the Prague Archives, showing that this is still a work in progress. Having defined three great writing and correcting periods (September 1790-end of summer 1792, 1793-1794, 1797-1798) of a manuscript which contains a significant part of the first fair copy, we will then show how it is possible to reconstruct the reorganization work and how the deletions reveal a writer concerned with moderating any unseemliness and careful of his narration’s rhythm and coherence. Though there are no sensational revelations, this manuscript allows us to place Casanova among the long-term writers and to outline a program for further research.
La llegada de los manuscritos autógrafos de la Historia de mi vida de Casanova a la Biblioteca Nacional de Francia constituye un evento, en la medida en que esas páginas eran inaccesibles para los investigadores. Después de una presentación del conjunto de los manuscritos de Casanova, hemos reconstituido la génesis de su autobiografía utilizando las notas depositadas en los Archivos de Praga, la correspondencia y los indicios que brinda el manuscrito. Partiendo de un análisis material, llegamos a la conclusión de que se trata de una obra en construcción. Hemos distinguido tres grandes periodos de escritura y de correcciones (septiembre de 1790-finales del verano de 1792, 1793-1794, 1797-1798) de un manuscrito en el que subsiste buena parte de la primera versión pasada en limpio. Mostramos, después, como el trabajo de reorganización puede ser restituido y como las tachaduras ponen en evidencia la preocupación del autor por atenuar las inconveniencias, atento siempre al ritmo y a la coherencia de la narración. A falta de revelaciones estrepitosas, este manuscrito nos ha permitido situar a Casanova entre las figuras de los escritores de largo aliento y esbozar un programa de investigaciones por hacer.
Der Erwerb der signierten Handschrift von Casanovas Histoire de ma vie durch die BnF (Paris) ist insofern ein Ereignis, als dieses Konvolut den Forschern bisher unzugänglich geblieben war. Nach einer allgemeinen Vorstellung dieser Manuskripte verfolgen wir die Genese seiner Autobiographie, unter Zuhilfenahme von in Prag konservierten Aufzeichnungen, der Korrespondenz, und im Manuskript enthaltenen Hinweisen. Ausgehend von einer materiellen Beschreibung zeigen wir, dass es sich hier um ein „work in progress“ handelt. Wir unterschieden drei große Schreib- und Korrekturphasen (September 1790 bis Ende Sommer 1792; 1793-1794; 1797-1798) dieser Handschrift, in der ein wichtiger Teil der ersten Reinschrift fortlebt. Wir zeigen danach, wie die der Prozess der Umarbeitung rekonstruiert werden kann, und wie aus den Streichungen das Bild eines Schriftstellers entsteht, der darauf bedacht war, Grobheiten zu mildern, und Fragen des Rhythmus und Erzählzusammenhangs viel Aufmerksamkeit widmete. An Stelle verblüffender Enthüllungen erlaubt uns dieses Manuskript, Casanova unter die immer wieder planenden Schriftsteller einzureihen, und ein Forschungsprogramm zu skizzieren, das es nun durchzuführen gilt.
L’arrivo alla Bnf del manoscritto autografo dell’Histoire de ma vie di Casanova costituisce un avvenimento, tenuto conto che queste pagine erano rimaste inaccessibili agli studiosi. Dopo una presentazione dell’insieme dei manoscritti di Casanova, abbiamo tracciato la genesi della sua autobiografia utilizzando le note conservate agli Archivi di Praga, la corrispondenza e gli indizi forniti dal manoscritto. A partire da una descrizione materiale, mostriamo che si tratta di un’opera in fieri. Abbiamo distinto tre grandi periodi di scrittura e di correzione (settembre 1790-fine estate 1792, 1793-1794, 1797-1798) di un manoscritto nel quale permane una parte importante della prima stesura. In seguito mostriamo come il lavoro di riorganizzazione può essere compreso e come le cancellazioni rivelano uno scrittore preoccupato di mitigare le sconvenienze e attento anche al ritmo e alla coerenza della narrazione. Pur senza rivelazioni straordinarie, questo manoscritto permette di collocare Casanova tra le figure di scrittori che lavorano a lungo il testo e di indicare un programma di ricerche da compiere.
A entrada na BnF do autógrafo da História da minha vida de Casanova constitui um acontecimento, por serem páginas até então inacessíveis aos investigadores. Após uma apresentação do conjunto dos manuscritos de Casanova, reconstituímos a génese da sua autobiografia utilizando as notas conservadas no Arquivo de Praga, a correspondência e os índices fornecidos pelo manuscrito. A descrição material mostra que se trata de uma obra em estaleiro, em que se distinguem três grandes períodos de escrita e correcção (Setembro 1790-fim do verão 1792, 1793-1794, 1797-1798). No manuscrito subsiste uma parte importante da primeira passagem a limpo. Mostramos ainda como o trabalho de reorganização pode ser restituído e como as supressões revelam um escritor preocupado em atenuar inconveniências, atento ao ritmo e à coerência da narração. Na falta de revelações inesperadas, o manuscrito permite contudo situar Casanova entre os escritores de longo labor e esboçar um programa para a investigação que falta fazer.
