Bertolt Brecht en quête d’une musique épique

Résumé Fr De

Dans cet article, nous avons voulu nous interroger sur les exigences que Brecht formule à l’égard de tout compositeur qui souhaite « mettre en musique » ses textes dramatiques ou lyriques. Il importait donc, dans un premier temps, de découvrir au sein même de sa conception épique (ou non-aristotélicienne) du théâtre la place qui revenait à la musique. Le concept de « gestus » nous semble central pour expliquer l’articulation qui doit s’opérer entre ces deux disciplines artistiques. Dans la seconde partie de notre contribution, nous avons essayé de montrer comment, à différents niveaux, s’établissent les relations souvent contradictoires entre texte et musique (et d’autres arts) dans le cadre de l’œuvre d’art totale, statut auquel prétendent les drames de Bertolt Brecht.

In diesem Artikel wurde versucht die Forderungen zu hinterfragen, die Brecht an jeden Komponisten stellt, der sich an die Vertonung eines seiner dramatischen oder lyrischen Texte heranwagt. Zunächst bestand unsere Aufgabe also darin, den Platz, der der Musik zukommt, im Rahmen der Theorie des epischen (oder nichtaristotelischen) Theaters zu bestimmen. Der Begriff « Gestus » scheint uns zentral, um das Zusammenspiel zwischen diesen beiden Kunstgattungen aufzuzeigen. Im zweiten Teil unseres Beitrages wird versucht darzulegen, wie sich auf verschiedenen Ebenen die oft widersprüchlichen Beziehungen zwischen Text und Musik (und anderen künstlerischen Äußerungen) innerhalb des Gesamtkunstwerkes herstellen, zu dem Brechts Dramen gelangen wollen.