Grigia de Robert Musil : l’écriture de l’ailleurs

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Robert Musil fait paraître sa nouvelle Grigia dans le Neue Merkur en 1921. Elle raconte l’histoire de Homo à un moment où s’ouvre à lui une nouvelle vie : il quitte sa famille, sa femme et son enfant qu’il adore tous deux, pour participer dans une vallée alpine reculée à la réouverture d’anciennes mines d’or. C’est un ailleurs radical qu’il rencontre là, et un amour pour une paysanne qui l’entraînera malgré elle vers une mort qui lui était destinée. Dans ce lieu différent, Homo est moins confronté à l’autre et à son étrangeté qu’à une autre forme de conscience qui préfigure l’autre état auquel sont consacrées les pages les plus émouvantes de L’Homme sans Qualités. Ce petit texte parvient à exprimer l’ailleurs de la conscience en produisant une écriture insolite, faite de ruptures et pourtant fluide : la diffraction de la voix narrative, les sauts de temps, le basculement soudain d’un registre à un autre, les accélérations et les arrêts du flux narratif sont autant de façons de déstabiliser le récit, de lui faire perdre ses assises et de l’ouvrir à un champ ni imaginaire, ni « surréel », mais dans lequel peut s’inscrire l’autre perception du monde.

Robert Musils Grigia erschien 1921 im Neuen Merkur und erzählt die Geschichte von Homo, der seine innigst geliebte Frau und seinen kranken Sohn für einen Sommer verläßt, um sich an der Wiederaufschließung alter Goldbergwerke in einem entlegenen Alpental zu beteiligen. Er trifft dort auf eine völlig andersartige Welt und verliebt sich in eine Bäuerin, welche ihn unwillentlich zu dem Tod führt, der ihm bestimmt ist. An dem ungewohnten Ort begegnet Homo dennoch nicht so sehr das Fremdsein des Anderen als eine andersartige Form des Bewußtseins, die an den « Anderen Zustand » im Mann ohne Eigenschaften denken läßt. In der kurzen Erzählung namens Grigia gelingt es Musil, eine neue Schreibweise zu entwickeln, dank der er die neue Bewußseinsform zu artikulieren vermag : die Verschränkung der Erzählhaltungen, die Zersplitterung der Erzählstimme, das plötzliche Übergehen von einem Tempus zum anderen, von einem Ton zum anderen, die Beschleunigung oder der Stillstand des Duktus, sind die Mittel einer Destabilisierungsstrategie. Die Erzählung wird in der Schwebe gehalten, oder, besser gesagt, sie eröffnet ein neues Feld, das weder imaginär noch surreal ist, sondern in das sich eine « unpersönliche », « selbstlose » Erfassung des Wirklichen einschreiben ann.

Robert Musil published his short story Grigia in the newspaper Neue Merkur in 1921. It tells the story of Homo at the time when a new life begins for him: he leaves his family, his wife and his child whom he both loves to take part, in a remote alpine valley in the reopening of old gold mines. He faces a radical elsewhere and a love for a farmer girl that will take him to a death that was intended to him. In this different place, Homo is less confronted to the other and its strangeness than to another form of conscience that prefigures the other state the most moving pages of The Man Without Qualities are dedicated to. This small text manages to express the elsewhere of the conscience by producing an unusual writing, full of breaks and yet fluent: the diffraction of the narrative voice, the sudden swing from one style to another, the accelerations and the stops of the narrative flow are as many ways to the narrative, to have it loose its basis and open it to a field neither imaginary nor “surreal” but where the other perception of the world can be anchored.