Du Messingkauf au Schnittchenkauf : d’un retour problématique à Brecht

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À l’avant-garde d’un théâtre anti-représentationnel, René Pollesch, jadis étudiant de l’Institut d’Études Théâtrales Appliquées de Gießen, ouvre son essai Der Schnittchenkauf par ce constat : « Dans le Messingkauf de Brecht, le personnage du philosophe exprime certaines exigences vis-à-vis du théâtre, qui maintenant dans le Schnittchenkauf sont à nouveau réclamées par le théâtre ». Cet article étudie, à partir d’une analyse contrastée des textes de Brecht et de Pollesch, les enjeux et les motifs de ce retour récent à Brecht, dans le contexte global du théâtre allemand contemporain et dans la pratique théâtrale de Pollesch. Quelles sont ces réclamations adressées au théâtre ? À quoi ressemble la pratique théâtrale correspondante ? Comme toujours chez Pollesch, les réponses arrivent sous la forme de nouvelles questions, soulevées par le travail de la contradiction et de la provocation. La révolution politique ne saurait jamais chez lui être pensée en dehors de la révolution théâtrale – et vice-versa.

At the avant-garde of a theater against representation, René Pollesch, a former student of the Institute for Applied Theater Studies of Gießen, opens his essay Der Schnittchenkauf with this observation : « In Brecht’s Messingkauf, the character of the philosopher expresses some demands towards the theater, that are now in Der Schnittchenkauf demanded from the theater once again ». Starting from a contrasted analysis of some key points in the texts of Brecht and Pollesch, this article seeks to observe the stakes and the motives of this recent return to Brecht, within the general framework of contemporary german theater, and within Pollesch’s theatrical praxis. What are these demands addressed to the theater ? What does the corresponding theatrical praxis look like ? As always with Pollesch, answers arrive under the guise of new questions, that are raised by the work of contradiction and of provocation. Political revolution can by Pollesch never be thought outside of a revolution of the theater, and vice versa.

René Pollesch, ein ehemaliger Student des Instituts für Angewandte Theaterwissenschaft in Gießen, befindet sich an der Avant-garde eines Anti-Repräsentationstheaters. Er eröffnet sein Essay Der Schnittchenkauf mit folgender Beobachtung : « In Brechts Messingkauf aüßert die Figur des Philosophen bestimmte Ansprüche ans Theater, die jetzt im Schnittchenkauf wieder vom Theater zurückverlangt werden ». Dieser Artikel befasst sich mit den Herausforderungen und Motiven dieser Rückkehr zu Brecht, innerhalb des breiteren Kontextes der gegenwärtigen deutschen Bühne und innerhalb der Polleschschen Theaterpraxis, anhand einer vergleichenden Analyse beider Texte. Welches sind diese Ansprüche an das Theater ? Wie sieht die entsprechende Theaterpraxis aus ? Wie immer bei Pollesch, die Antworten nehmen die Form erneuter Fragen an, bewirkt durch die Arbeit des Widerspruchs und der Provokation. Eine politische Revolution kann bei ihm nie getrennt von einer theatralischen Revolution gedacht werden, und umgekehrt.