Plusieurs recherches sérieuses et méticuleuses ont souligné l’extrême nouveauté du processus de création littéraire de l’écrivain autrichien Wolf Haas (1960), en particulier à propos des romans policiers dont le protagoniste est le détective privé Simon Brenner, et de la brillante intuition d’un narrateur omniscient qui parle le dialecte local (Maier 2001) et qui nie toute distinction entre narrateur homodiégétique, hétérodiégétique et autodiégétique (Mußler 2015). Les romans de Brenner sont souvent interprétés comme une critique « régionale » (dans le sens de la littérature « anti-Heimat ») et en même temps « universelle » des problèmes du présent, avec un accent mis sur la xénophobie, le financement de la sécurité sociale, la corruption de l’Église.Dans cet article, on aborde le thème du jeu avec la tradition puisque le mécanisme du roman policier est souvent comparé à une compétition sportive entre le détective et le lecteur (Van Dine 1946).L’opposition manichéenne entre l’enquêteur et le délinquant joue un rôle particulier dans les romans de Wolf Haas et sa ressemblance avec les règles du jeu rappelle les œuvres de Friedrich Dürrenmatt, qui est connu pour avoir développé plusieurs métaphores du domaine du sport (du billard aux échecs).Sans prétendre à l’exhaustivité, nous mettrons ici l’accent d’une part sur certains éléments liés au thème du jeu, dans la direction du remaniement d’un thème « classique » et profondément enraciné dans ce genre littéraire, et d’autre part sur les contrastes flous entre le bien et le mal, l’(auto)-Justice et la culpabilité.
Eine umfangreiche kritische Literatur betont auf der Grundlage ernsthafter und akribischer Forschungen die extreme Neuheit des Schaffensprozesses des österreichischen Schriftstellers Wolf Haas (1960), vor allem in Bezug auf seine erfolgreichen Kriminalromane über den Privatdetektiv Simon Brenner und auf die geniale Intuition eines „göttlich allwissend[en] und stammtischpolternd[en]“ Erzählers (Klingenmaier 2001), der „die klare Unterscheidbarkeit zwischen homo-, hetero- und autodiegetischem Erzählen verneint“ (Mußler 2015). Die Brennerromane werden oft als eine einzigartig „regionale“ (in Richtung der Anti-Heimatliteratur) und zugleich „universelle“ Darstellung der Probleme der Gegenwart interpretiert, mit Schwerpunkt Fremdenfeindlichkeit, Finanzierung der öffentlichen Gesundheit, Korruption der Kirche.Im vorliegenden Beitrag wird das Thema des Spiels und das Spielen mit der Tradition thematisiert, da der Mechanismus des Detektivromans traditionell mit “einem sportlichen Wettkampf zwischen dem Detektiv und dem Leser„ (Van Dine 1946) verglichen wird. Die manichäische Opposition zwischen dem Ermittler und dem Täter, die der Regel des Spielens ähnelt, spielt im Werk von Haas eine besondere Rolle und verbindet sein literarisches Schaffen mit dem bedeutenden Vorbild Friedrich Dürrenmatts, der bekanntlich mehrere Metaphern aus dem Bereich des Sports (vom Billard- bis zum Schachspiel) entwickelt hat. Ohne jeglichen Anspruch auf Vollständigkeit wird damit versucht, einige mit dem Thema des Spiels verbundene Elemente hervorzuheben, in Richtung einer Nacharbeit „klassischer“, in dieser Gattung tief verwurzelter Kernthemen, wie etwa die unscharfen Gegensätze zwischen Gut und Böse, (Selbst)-Justiz und Schuld.
Several serious and meticulous critical works emphasize the extremely new creative process of the Austrian novelist Wolf Haas (1960), who penned a series of successful crime novels. These are centered on the private detective Simon Brenner and include a brilliant, divinely omniscient and local-dialect-speaking narrator (Maier 2001), who denies any clear distinction between a homodiegetic, heterodiegetic and autodiegetic narrator (Mußler 2015). The Brenner novels are often interpreted as a particular “regional” (in the direction of anti-Heimatliterature) as well as “universal” view of present day problems, which focus on xenophobia, the financing of public health and the corruption of the Church.Topic of this paper is the dicussion of the theme of the game in its relation with tradition, since the mechanism of the detective novel itself is traditionally compared to a sports competition between detective and reader (Van Dine 1946). The Manichean opposition between investigator and offender plays a special role in the literal works of Wolf Haas and its resemblance to the rules of gambling recalls the works of Friedrich Dürrendmatt, who famously developed several metaphors from the field of sport (from billiards to chess).Without any claim to completeness, some elements connected to the act of playing a game are emphasized here in the direction of a rework of “classic” themes deeply rooted in this literary genre, such as the blurred contrasts between good and evil (self) justice and guilt.
