Der tragische Held des Realismus

Résumé De Fr En

Wie wenige andere Schriftsteller der französischen Moderne ist Louis Aragon über den gesamten Zeitraum ihres Bestehens mit der DDR verbunden. Sein vielseitiges, zwischen Surrealismus, sozialistischem Realismus und einem sogenannten experimentellen Realismus changierendes Werk bot Anlass für eine lebhafte und umfangreiche Auseinandersetzung im sozialistischen deutschen Staat. Dies liegt auch an der streitbaren Persönlichkeit und an seinem engen Kontakt mit den kommunistischen Eliten Frankreichs. Es dauert bis in die 1980er Jahre hinein, dass aus dem Politikum Aragon in der DDR wieder ein Schriftsteller wird, den man weitgehend ideologiebefreit für seine literarischen Qualitäten schätzen kann. Die Reaktionen auf sein Werk und sein öffentliches Auftreten reichen von sachlicher Auseinandersetzung mit seinem Realismusbegriff über Zweifel an seiner persönlichen Integrität bis zum beinahe interesselosen Wohlgefallen an den literarischen Reizen seines dadaistisch-surrealistischen Frühwerks. Der Artikel versucht im Charakter eines chronologischen Überblicks die wichtigsten Stationen und Brüche innerhalb dieser Rezeptionsgeschichte aufzuzeigen. Er bedient sich dabei insbesondere der Druckgenehmigungsverfahren, vermittels derer das Ministerium für Kultur versuchte, den Buchmarkt der DDR zu kontrollieren. In der Tatsache, dass oft dieselben Personen mit den Verlagen, den Zensurorganen und der wissenschaftlichen Forschung interagierten, zeigt sich die Besonderheit der Rezeption in der DDR.

Peu d’autres écrivains de la modernité française ont été liés comme Louis Aragon à la RDA pendant toute la durée de son existence. Son œuvre protéiforme, oscillant entre surréalisme, réalisme socialiste et un réalisme dit expérimental, a donné matière à une confrontation vivante, riche et variée dans l’État socialiste allemand. Cela tient entre autres à la personnalité controversée d’Aragon ainsi qu’aux contacts étroits qu’il entretenait avec les élites communistes de la France. Il faut attendre jusque dans les années 1980 pour que, de phénomène politique, Aragon devienne de nouveau un écrivain sur lequel on porte un jugement littéraire largement exempt de considérations idéologiques. Les réactions à son œuvre et à ses apparitions publiques vont de l’analyse objective de son concept de réalisme à la satisfaction presque indifférente à l’égard des attraits littéraires de son œuvre de jeunesse dadaïsto-surréaliste, en passant par le doute émis sur son intégrité personnelle. Notre article entend présenter de manière chronologique les étapes et ruptures principales dans l’histoire de la réception d’Aragon. Pour ce faire, nous aurons en particulier recours aux imprimaturs par lesquels le ministère de la culture a tenté de contrôler le marché du livre en RDA. Le fait que ce soit souvent les mêmes personnes qui interagissent avec les maisons d’édition, les organes de la censure et la recherche scientifique constitue une particularité de cette réception est-allemande.

During the entire time of its existence, Louis Aragon was probably more intensely in contact with the GDR than the majority of French modernism authors. His oeuvre oscillating between Surrealism, Socialist Realism and a so-called experimental Realism provided the opportunity for a vivid and extensive debate in the Socialist German State. This results also from his pugnacious personality and his close relationship to the communist elites of France. It takes until the 80th that the political issue Aragon again becomes the poet Aragon, who is appreciated for his poetical qualities rather than his ideology. The responses to his work and his public appearance range from factual debates about his concept of Realism and doubts concerning his personal integrity to an almost uninterested pleasure for the literary refinement of his early Dadaist and Surrealist texts. The article tries to show the important steps and breaks within this reception history in the character of a chronological overview. Therefore it investigates in particular the procedure of imprimatur with whom the Ministry of Culture tried to control the book market. The peculiarity of reception in the GDR is the personal overlap between the publishing houses, the institutions of censorship and the scientific research.