À propos de Turandot de Ferruccio Busoni

Résumé Fr De

Turandot, opéra de Ferruccio Busoni adapté d’une fiaba teatrale de Carlo Gozzi, est ici mis en perspective avec les différents écrits esthétiques du compositeur, ce qui permet en même temps de le lire comme une réflexion métaphorique sur la fonction de la musique et de l’art en général. L’article tente de montrer comment la poétique de l’opéra qui sous-tend Turandot procède d’une volonté de renouveler le genre en se détournant à la fois du vérisme italien et du modèle wagnérien, qui ne sont pour Busoni que deux faces d’une même réalité. Paradoxalement, le compositeur met ici en place ce qu’il appelle le « jeune classicisme » en renouant avec le romantisme d’E.T.A. Hoffmann, lu à travers le prisme d’un néo-classicisme inspiré des théories d’August Wilhelm Ambros.

Ferruccio Busonis Oper Turandot, nach der gleichnamigen fiaba teatrale Carlo Gozzis, wird hier im Lichte der musiktheoretischen Schriften des deutsch-italienischen Komponisten analysiert, wobei das Libretto als metaphorische Reflexion über Musik und Kunst überhaupt verstanden wird. Die Erneuerung der Gattung, die dem Komponisten der Turandot vorschwebte, geht mit einer radikalen Abkehr vom italienischen Verismus und vom Wagnerschen System einher, welche als verwandte Kunstansätze entlarvt werden. Merkwürdig genug entsteht Busonis „Junge Klassizität“ auf dem Umweg über eine weitgehend romantische, auf E.T.A. Hoffmann zurückgehende Musikphilosophie, wenngleich das romantische Moment durch das Prisma der Theorien August Wilhelm Ambros’ rekonstruiert wird.