Brésil des Brésiliens (1983), enjeux et stéréotypes d’une exposition destinée à montrer le « Brésil contemporain »

Résumé Fr En

L’exposition collective Brésil des Brésiliens (Bibliothèque publique d’information du Centre Georges Pompidou, Paris, 1983) devait présenter une vision actuelle du Brésil à travers la sélection d’une centaine de photographies. Il s’agissait d’une exposition temporaire destinée à un public français et international curieux de découvrir les réalités économiques, sociales et culturelles d’un pays qui était en train de vivre les dernières heures d’un régime dictatorial. Cet article propose de revenir sur le profil original des photographes sélectionnés puis, sur quelques œuvres permettant de mettre en relief les tensions entre les objectifs définis par les organisateurs. Tout d’abord, l’étude de la sélection des photographes reflète la présence de la nouvelle génération de jeunes Brésiliens sur la scène internationale, notamment ceux qui travaillaient au sein des toutes nouvelles agences de photographie à l’instar de l’Agência F4, par exemple. Puis, l’analyse des œuvres abordant l’environnement urbain des favelas ou bien le corps de la femme brésilienne permet de mettre en évidence des critères sélectifs parfois basés sur l’esthétisme et l’exotisme. En dépit de l’objectif revendiqué par les organisateurs de tenir l’exotisme et le sensationnel à distance, la nécessité de produire de « belles expositions » était également présente.

The group exhibition Brésil des Brésiliens (Bibliothèque publique d’information du Centre Georges Pompidou, Paris, 1983) was to present a current vision of Brazil through the selection of about a hundred photographs. It was a temporary exhibition intended for a French and international public curious to discover the economic, social and cultural realities of a country which was going through the last hours of a dictatorial regime. This article proposes to study the original profile of the selected photographers then, to analyze some works highlighting the tensions between the objectives defined by the organizers. First, the study of the selected photographers reflects the presence of the new generation of young Brazilians on the international scene, in particular those who worked in the very new photographic agencies like Agência F4, for example. Then, the analysis of pictures dealing with the urban environment of the favelas or even the body of Brazilian women allows us to highlight selective criteria sometimes based on aestheticism and exoticism. Despite the goal claimed by the organizers of keeping the exotic and the sensational at bay, the need to produce “beautiful exhibitions” was also present.