Les Pièces de guerre d’Edward Bond : une approche politique de la guerre nucléaire hors des canons militants

Résumé Fr En

La trilogie théâtrale d’Edward Bond Pièces de guerre (1983-1985) constitue tant comme discours politique que comme geste esthétique, une proposition artistique originale d’approche dans une perspective progressiste de la question de la guerre nucléaire, thématique militante et culturelle cruciale durant ces dernières années de la guerre froide. Ces pièces naissent dans un contexte de forte mobilisation pacifiste, accompagnée d’une vive production culturelle, mais dont les perspectives politiques demeuraient limitées. Bond entendit s’opposer à ces modèles pour les dépasser. Chaque pièce organise son dispositif esthétique dans une perspective critique qui politise le discours en le déplaçant de l’indignation morale vers une analyse complexe de la position des individus-citoyens pris dans le chantage de « l’équilibre de la terreur ». Si ces pièces passèrent relativement inaperçues en Angleterre à l’époque, elles eurent une réelle portée en France dans les années 1990, dans un contexte politique radicalement changé, où elles trouvèrent à assumer les angoisses portées par les nouvelles guerres génocidaires.

Edward Bond’s dramatic trilogy of The War Plays (1983-1985) are an original attempt to deal with the nuclear war issue, a major topic both for political activism and cultural creativity during the last years of the Cold War, precisely as a political statement as well as an aesthetic act. These plays were released during a massive peace movement, itself backed by a rich artistic production, which political views remained, though, limited to commonplaces. Bond intended to confront these models to go beyond them. Each of these plays sets its aesthetics according to a critical perspective allowing to politicize its statements, by moving from a protest on moral ground to a complex analysis of the single citizen’s position trapped in the blackmail of the Balance of Terror. Poorly noticed at the time in England, these plays reached an audience in France in the 90s in a radically renewed political context when they came to express the fears carried by the new genocidal wars.